Page - 54 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

54 Joseph Lanner – Leben und Werk auch „Galoppade“ – Orthographie war nicht die Stärke dieser Zeit, die Schreibweise schwankt bisweilen innerhalb eines einzigen Zeitungsartikels) entwickelte sich „Galopp“. Bemerkenswert ist, dass zu Lanners Zeit immer das Mehrzahlwort „Galoppe“ verwendet wird, ähnlich wie beim Walzer handelt es sich um eine Aneinanderreihung mehrerer Teile. Galoppartige Teile können somit im Schlussteil einer Walzer- oder Ländlerpartie stehen, wobei diese Form sogar im Titel erwähnt werden kann. 1828 schrieb Lanner seinen „Eröffnungs-Walzer mit der wilden Jagdcoda“ op. 24, ein Zitat nach „Was glänzt dort vom Walde (Lützows Wilde Jagd)“ auf ein Thema von Weber. Der „Dampf-Walzer“ op. 94 (aus 1835) schließt mit dem „Dampf-Galopp“, der „Rosen-Cotillon“ op. 86 mit einem „Rosen-Galopp“. Einen Galopp im Schlussteil eines Ländlers finden wir erstmals im op. 20 „28er Ländler“. Später ging Lanner von dieser Praxis ab, da er mehr die einheitliche Gestaltung der Finalpartie vor Augen hatte. Lanner schrieb eine Vielzahl an Galoppen, seine frühesten datieren aus 1827–1829 („Die Kavallerie zu Fuße“ op. 14, „Lager-Galoppe“ op. 17, „Osagen-Galopp“ op. 18 usw.) Opernmelodien verwendete Lanner für die „Favorit-Galoppe“ op. 61 Nr. 1 (Motive aus „Zampa“), „Galoppe nach den beliebten Melodien aus Bellinis Oper Beatrice di Tenda“ op. 108, für die „Norma-Galoppe“ op. 75 Nr. 2 und andere. Über die Entstehung des op. 97, „Panorama der beliebtesten Galoppen Nr. 1“ berichtet Der Wanderer am 27.  5. 1835: „Hr. Ka- pellmeister Joseph Lanner hat ein Werk begonnen  … Diese Composition trägt den Titel ‚Galoppen-Pano- rama‘  … bereits hat Hr. Lanner den Engländer, Spanier, Italiener und Ungarn vollendet, die jeder einzeln trefflich das Nationelle markiren und in der Instrumentirung alle jene Frischheit und Kraft entwickeln, die Lanners Compositionen von jeher an sich hatten.“163 Lanners Aufenthalt in Pesth im Januar 1835 dürfte mit ein Anstoß zu dieser Komposition gewesen sein. Die „Champagner-Knall-Galoppe“ op. 114 Nr. 3, für die Champagnerbälle des Jahres 1837 im Sperl geschrieben, lassen die Champagnerkorken knallen, die „Tado- lini-Galoppe“ erinnern an die erstmals 1835 am Kärntnerthortheater aufgetretene Sängerin, die „Gitana- Galoppe“ op. 142 Nr. 2 an die in Wien ungemeint beliebte Tänzerin Taglioni – „La Gitana“ war ein Ballett, in dem die Taglioni brillierte. Etliche Galoppe wurden zwar in Sammelausgaben gedruckt (siehe Werkver- zeichnis, z. B. „Sammlung der beliebtesten Galoppe“ usf., in diesen Heften wurden Galoppe verschiedenster Komponisten zusammengefasst), erhielten aber keine Opusnummern (z. B. „Damen-Galoppe“, „Winter- Galoppe“, „Carrière-Galoppe“ usf., jeweils in „Neueste Sammlung der beliebtesten Galoppe für das Piano- forte“). Stimmenabschriften liegen z. T. vor, die Quellenlage ist allerdings bei etlichen Werken schwierig. So berichtet die Theaterzeitung am 25. 10. 1836 von der Aufführung eines „Sturm-Galopps“ am 23. 10. 1836 im Sperl, welcher allerdings nicht von Lanner stammte, sondern von Ferdinand Taigner. Formal sind Galoppe in der Regel dreiteilig (Galopp-Trio-Galopp da capo, dieses da capo kann auch als Finale bezeichnet werden, wenn es ausgeschrieben wird), mit einem kurzen (meist viertaktigen) Ein- gang, es können sich aber auch abweichende Formen finden. „Schnellsegler-Galoppe“ reiht insgesamt 4  Galoppe aneinander, op. 56, „Elisens und Katinkens“ Vereinigung drückt diese Vereinigung durch die Kombination eines Galopps und eines Regdowaks aus. Der „Sirenen-Galopp“ op. 58 Nr. 2 zeigt Lanners poetische Ader: an den rasenden Schlussteil fügt Lanner ein Andante an, das mit „Sirenenklängen“ das Werk verklingen lässt. Galoppe eignen sich für scherzartige Titelgebung, aber auch für eben solche Ge- staltung: im „Malapou-Galopp“ op. 148a verwendet Lanner nicht nur etliche ungewöhnliche Schlagzeug- instrumente (u.  a. eine „Schlagkugel“, was immer damit gemeint sein soll), sondern lässt das Orchester einen Refrain anstimmen, der aus der Aneinanderreihung von Silben besteht – offensichtlich Lanners phonetische Übertragung eines indischen Tempelgesangs. Zeitgenössische Berichte legen für die Galoppe bereits ein sehr rasches Tempo nahe, die nachfolgende Generation steigerte es in den Polkas schnell noch weiter. Die Galoppe Lanners aber bereits in diesem extremen Tempo zu nehmen, dürfte verfehlt sein. Ein Blick in die Partitur des „Neujahrs-Galopps“ macht nachdenklich, wenn man gewisse Holzbläserpassagen liest, die sich in einem überzogenen Tempo nicht 163 Der Wanderer 27. 5. 1835.