Page - 88 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

88 Joseph Lanner – Leben und Werk Abschriften Abschriften aus der Zeit Lanners stellen eine wertvolle Ergänzung dar, oft sind sie alleine es, aus denen sich das Klangbild der Lannerschen Tänze rekonstruieren lässt. Zu unterscheiden sind Abschriften von Partituren und von Orchesterstimmen, die handschriftlichen Bearbeitungen hingegen können in diesem Zusammenhang unerwähnt bleiben. Abschriften – Partituren Mit Vorsicht sollte man sich Partiturabschriften nähern, wenn das Autograph nicht vorliegt. Fast alle der erhaltenen Exemplare (insbesondere der Familie Pfleger) tragen bereits den Geist der Nach-Lanner-Ära in sich. Transponierende Blechbläser wurden vereinheitlicht (für Hörner war die Stimmung in F, für Trom- peten in B Standard in der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts), der bei Lanner noch obligate Wechsel von Hörnern zu Trompeten entfällt (die Orchester um Johann Strauß Sohn hatten nunmehr vier Hörner, aber nur mehr zwei – selten drei – Trompeten, wodurch die ursprünglich für 3. und 4. Trompete gedachten Passagen nunmehr vom Horn ausgeführt wurden), zusätzliche Stimmen (2. Oboe, 2. Fagott) werden er- gänzt, ohne dass sich ein Hinweis auf Lanners ursprüngliche Intention findet, usw. Lanners Experimente mit Ophicleide und Bombardon sind ebenso wenig wiedergegeben wie seine prononcierte Bevorzugung der hohen ersten Klarinette. Mangels Alternativen bieten diese Partituren zumindest Anhaltspunkte (der Notentext ist weitgehend rekonstruierbar), im Wissen um Lanners Eigenheiten können manche Adaptionen rückverfolgt werden. Auch aufführungspraktisch sind Partiturabschriften zumindest eine Krücke auf dem Weg zum ursprüng- lichen Lanner. Mechettis Verlagsankündigung in der Theaterzeitung vom 21. 6. 1831 („  … die in genannter Handlung sowohl in Partitur, als auch in Orchester Stimmen zu haben sind.“) ist mit Einschränkung zu glauben: keine einzige gedruckte Partitur hat sich erhalten, es wurden auch keine Plattennummern nachgewiesen. Demnach dürfte es sich bei diesen Partituren um Abschriften gehandelt haben, sollten sie überhaupt jemals existiert haben (siehe auch unten). Abschriften – Orchesterstimmen Nicht hoch genug können die diversen Stimmenabschriften eingeschätzt werden, welche sich aus dem Umkreis Lanners erhalten haben (siehe Werkverzeichnis, die meisten Stimmenabschriften befinden sich wie die Autographe in der Musiksammlung der Wienbibliothek). Lanners Orchester – wie das von Strauß und anderen Tanzkomponisten – war auf die Mithilfe pflichtbe- wusster Kopisten angewiesen, welche die Novitäten der Orchesterleiter für die einzelnen Instrumentalis- ten entweder aus der Partitur herausschreiben oder zum Teil selbständig gestaltend nach den mehr oder weniger präzisen Anweisungen ihres Prinzipals konzipieren mussten. In der Regel waren es Musiker aus der Kapelle selbst, die in Personalunion diese Tätigkeiten durchführten – sie kannten die Eigenheiten (auch die Handschrift) des Chefs zur Genüge, um seine Intentionen selbst in Zweifelsfällen zu erraten, sie waren als Teil des Ensembles gleichermaßen mit den Usancen ihrer Mitspieler vertraut. Namen wie Fahrbach, Flatscher, Waltz, Pfleger, Silberbauer tauchen regelmäßig auf, selbst wenn sie nicht mit ihrem Namen signierten, lässt sich aufgrund von Handschriftenvergleichen ihre Mitwirkung rekonstruieren. Einen prominenten Platz in der Reihe von Lanners Mitstreitern nimmt Franz Flatscher ein, der den Großteil der erhaltenen Stimmenabschriften schuf. Seine Datierungen stammen durchgehend aus dem Umkreis der Drucklegung, dürften also tatsächlich die ersten Abschriften gewesen sein, was den Schluss zulässt, dass es sich um die authentischen Stimmen der Lannerkapelle handelt, wenngleich dafür kein letztgültiger Beweis zu erbringen ist. Teile dieser Sammlung gingen in den Besitz der Kapellmeisterfamilie Pfleger über, Signaturen wurden überklebt oder weggeschabt und durch den Eigentumsvermerk „Pfleger“