Page - 90 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

90 Joseph Lanner – Leben und Werk Bearbeitungen Am 5. 10. 1825 erschienen in der „Wiener Zeitung“ zwei unmittelbar aufeinander folgende Anzeigen: Diabelli gab die Neuerscheinung von Lanners „Neue Wiener Ländler mit Coda in G“ für „drey Violinen und Baß“ bekannt sowie erneuert die Verlagsanzeige für die bereits am 6. Juli erschienene Klavierausgabe (immer noch ohne opus-Zahl), unmittelbar darunter kündigte der Simrock-Verlag eine Ausgabe von Beethovens erster Sinfonie in C „arrangée pour le Pianof., avec accomp. de Flûte, Violon et Violoncelle ad libitum par J. N. Hummel“ an. Zeitlicher Zufall gewiss, doch ist er Anlass zur prinzipiellen Fragestellung nach dem Stellenwert der „Bearbeitung“ im Gesamtkontext eines Werkes, weist auf das grundlegende Problem hin: was bei Lanner ist das „Werk“? Niemand würde auf den Gedanken kommen, die Hummelsche Bearbeitung der Beethoven –Sinfonie als mehr als eben ein Arrangement zu werten. Eine Sinfonie, ein Streichquartett, eine Klaviersonate, im Auto graph vorliegend oder zumindest in einer verlässlichen Abschrift, manifestieren den Willen des Komponisten. Bereits die bloße Transkription eines Liedes in eine andere Tonart lässt einhalten: war für den Komponisten die Tonartencharakteristik wesentlich, hat er – selbst nach Einführung der gleich- schwebenden Stimmung – daran festgehalten? Was akustisch nicht erfahrbar ist, wird optisch erlebbar – zumindest für denjenigen, welchem die Regeln noch bekannt sind. Überlegungen zur Authentizität tauchten im Lauf des 19. Jahrhunderts mit den Ideen von „Gesamtausgaben“ auf. Unbekümmert wurde zunächst kopiert, gedruckt und nachgedruckt, ohne den Quellenwert zu hinterfragen. Erst mit dem Entstehen der „Urtextausgaben“ erfolgten Neubewertungen von Autograph und Abschriften. Andererseits: was etwa von Beethoven war zu seiner Zeit bekannt? Wie oft wurde eine Beethovensche Sinfonie gespielt, wie groß war das Publikum, das unmittelbar an solch einem Ereignis teilhaben konnte? Die Funktion der Bearbeitung war eine doppelte: sie sorgte für Verbreitung von Werken, sie hatte aber auch pädagogische Wirkung: was man sich am Klavier erarbeiten musste, hatte einen anderen Stellenwert als das flüchtig Gehörte. Liest man Besprechungen von Novitäten etwa im Allgemeinen musikalischen Anzeiger am Beginn des 19.  Jahrhunderts, so fallen die Klagen der Rezensenten, lediglich über Stimmenmaterial, nie aber über aus- sagekräftige Partituren zu verfügen, auf. Orchestermusik wurde selbst von den Dirigenten noch lange nicht aus der Partitur geleitet. Das Erstellen einer Partitur war ein großer Aufwand, den Verlage lange scheuten. Unabhängig von den vorangegangenen Überlegungen kann festgehalten werden, dass für einen Groß- teil der „klassischen“ Musik (klassisch nicht als Epoche verstanden, sondern als Definition eines Werk- anspruchs) Bearbeitungen nie als gleichwertig mit dem Eigentlichen gesehen wurden, wenngleich sie weit verbreitet waren. Romantische Orchestermusik ist einem Arrangement weitgehend verschlossen: die Klangwirkungen lassen auf dem Klavier sich nur bedingt erzeugen, sind freilich dem Werk immanent. Bruckners und Mahlers Sinfonien sind nicht „instrumentiert“239, sondern der Orchesterapparat selbst ist Bestandteil der Schöpfung. Bei anderen Komponisten, wie etwa Schumann und Brahms, machen Kla- vierausgaben der Sinfonien hingegen durchaus Sinn, sie verdeutlichen die Ursprünge mancher Passagen, die von Klang und Technik des Klaviers inspiriert sind, was Ausführende nicht selten vor nahezu unüber- windbare technische und klangliche Hürden stellt. Opernklavierauszüge – von Tanzkomponisten ausgiebig für ihre Bearbeitungen genützt – stellen in erster Linie ein technisches Hilfsmittel für die Sängereinstudierung dar, die darin reichlich vorkommenden Instrumentenangaben sind ebenso essentiell wie ein gut spielbarer, aber auch gut klingender Klaviersatz. 239 Mahlers Arbeitsweise, während des Sommers ein Particell zu erstellen, welches während der Wintermonate instrumentiert wurde, heißt nicht, dass die Instrumentation nicht von Beginn an mitgedacht war. (Anm. d. V.)