Page - 341 - in August Wilhelm Ambros - Musikaufsätze und Rezessionen 1872-1876

341 Dezember 1872 5 10 15 20 25 30 35 40 88. WZ 1872, Nr. 284, 11. Dezember Feuilleton. Das „Triumphlied“ von Johannes Brahms. Von A. W. Ambros. Es giebt Momente, wo ich, wenigstens auf musikalischem Gebiete, ganz entschie- den „Schopenhauerianer“ bin, Pessimist nämlich. Es hat mich immer nachdenk- lich und bedenklich gemacht, wenn ich in der Musikgeschichte des 15. und 16.  Jahrhunderts bei Orlando Lasso anlangte, dem größten der belgischen Meister, aber auch dem letzten. Mit Entzücken verfolgte ich das – Gedränge von Talenten (möchte ich sagen) von den Zeiten der edlen Meister Guillaume Dufay und Antonius Busnois an bis auf Orlando, der das ganze musikalische Wissen und Können seiner Zeit zusammenfaßt und in fast überschwänglicher Productivität bethätigt. Und dann – aus ist’s, ganz aus, plötzlich aus, als habe der Genius nieder- ländischer Musik, nachdem er zwei Jahrhunderte lang als Millionär seine Schätze mit vollen Händen ausgestreut, über Nacht seine Zahlungen eingestellt. Jean Dandeleu, Stephan de Milt, Quirin van Blankenburg und wie die Tonsetzer des 17.  Jahrhunderts alle heißen, was wollen sie neben Okeghem, Hobrecht, Josquin, Pierre de la Rue u. s. w. bedeuten? So gründlich ist es mit dem Ruhm und Ruf der einst in Musiksachen fast des Monopols sich erfreuenden Niederländer zu Ende, daß sie von da an bis heute (aber mit Unrecht) für ein wesentlich unmusikalisches Volk gelten, so gründlich zu Ende, daß die Welt auch an ihre frühere Blüthen- und Glanzepoche nicht glauben will und die reiche Fülle des Herrlichsten mit dem Urtheil erledigen und ablehnen zu können meint: diese sogenannte Musik bestehe doch nur aus unfruchtbaren „Räthseln und Kunststücken“, anhörbar sei sie nicht. Es ist mir nun zuweilen, als bedeute der Geistesriese Beethoven (beiläufig ge- sagt, seiner Abkunft nach auch ein Niederländer – s. Thayers Buch) für unsere Zeit etwas dem Aehnliches, was der Geistesriese Orlando für die seinige gewesen. Sechs Jahre nach Orlando’s Tod kam das große Epochen- und Reformjahr der Musik 1600 und von da an abermals Talent nach Talent drängend, Stern neben Stern leuchtend – bis Beethoven auftrat, welchem dann noch die kurze Nachblüthe der sogenannten neu-romantischen Schule folgte. Mendelssohn starb in der Blüthe seiner Jahre, Schumann ging unter in trauriger Nacht – was kam dann? Experi- mente, radicale Reformbestrebungen, Kriegserklärungen gegen das Bisherige und vorläufige Ankündigungen einer neuen Zeit und Herrlichkeit, Anweisungen auf ein kommendes neues Jerusalem, auf ein tausendjähriges Reich der Musik, Antici- pations-Unsterblichkeiten, welche wir Anderen, denen das gewöhnliche menschli- che Ziel gesetzt ist, zu controliren leider nicht im Stande sein werden, da wir doch füglich nicht zu dem Auskunftsmittel jenes biederen Landmannes greifen können, welcher, um sich persönlich zu überzeugen, ob ein Rabe, wie man ihn versichert, wirklich seine zweihundert Jahre lebe, einen jungen Vogel dieser Art kaufte und fütterte. Wenn ich eben an musikalisch-schopenhauer’schen Gemüthsstimmun- gen leide, so ist es mir, als sei der Fonds an Musik erschöpft und als lebten wir,