Page - 53 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

53 Werke In seinen Melodien fallen Auftakte und Lanners Hang zur Hemiolenbildung auf, er nimmt jede Gele- genheit wahr, die rhythmisch einfache Abfolge des Walzertaktes aufzulockern und kleine „Fallen“, etwa durch Synkopen für seine Tanzpaare einzubauen. Dieser merkwürdige Tanz, der in Wien seine endgültige Ausprägung gefunden hatte und nur in Wien so getanzt wurde, dass er den Namen „Wiener Walzer“ verdiente, hat Rezensenten zu mannigfaltigen Überlegungen über sein Wesen, seine weit über den Tanz hinausragende Bedeutung im Gesellschaftsleben einer ganzen Nation, angeregt. „Der Walzer drückt immer eine Idee aus“, sucht der Rezensent der Thea- terzeitung im Artikel „Strauß und der deutsche [sic!] Walzer“ dem Geheimnis des Tanzes auf die Spur zu kommen, „gleich dem Leben mit seinen tausenderlei Gestaltungen wird auch der Walzer die größte Man- nigfaltigkeit offenbaren müssen. Die Melodie wird bald zärtlich, bald leidenschaftlich, bald lustig, bald melancholisch, bald schmachtend, bald stürmisch seyn  … Der Walzer muß stets ein Ganzes, eine Einheit seyn. Ein Hauptgedanke muß sich durch alle Partien hindurchziehen, alle Abschweifungen dürfen nur eine Variation desselben bilden.“159 Regelmäßig wird Lanner mit Strauß verglichen, sein Bemühen um das Werkganze gewürdigt: „Zu leugnen ist nicht, dass seine Compositionen mehr Fluß, kunstmässigere Bässe und Uibergänge haben, als man dies von Strauß sagen kann.“160 Lanners Vermögen, diese Einheit inmitten der Vielfalt zu bewahren, hob ihn weit über seine Mitbewerber hinaus. Polka Relativ spät, um 1830, entstand die Polka in Böhmen, von wo aus sie nach Wien und später bis Paris verbreitet wurde. Lanner schrieb fast keine Polkas, dafür ist eines seiner bekanntesten Werke eine: die Ende 1841 komponier- te „Hans-Jörgl-Polka“ op. 194, die ihren Namen von den „komischen Briefen des Hans Jörgel an seinen Schwager Maxel in Feselau“ hat, welche ab 1832 veröffentlicht wurden. Zuvor bereits hatte Lanner die „Cer- rito-Polka“ op. 189 geschrieben, die an die berühmte Tänzerin Fanny Cerrito erinnert, welche 1836 erstmals in Wien gastiert hat. Ein Jahr später entstand die „Favorit-Polka“ op. 201. Ähnlich gering wie bei Lanner ist der Polka-Anteil bei Johann Strauß Vater. Sein bekanntestes Werk in diesem Genre ist die „Sperl-Polka“. Nach Lanner und Strauß Vater gewann die Polka an Bedeutung. Johann Strauß Sohn entwickelte die Form weiter, es entstanden die Polka-schnell (die ihre Wurzeln auch im Galopp hat), die Polka francaise und die Polka Mazur. Entwicklungslinien hin zu diesen Formen beginnen bereits bei Lanner, allerdings tragen die Ausgangspunkte andere Namen. Galopp Tanzlexika bezeichnen den Galopp als einen „raschen Rundtanz im 2/4-Takt“161, ältere Musiklexika füh- ren den Begriff nicht als eigenständig an, sondern lediglich in Verbindung mit der Polka. Die übliche Datierung für das Aufkommen des Galopps (um 1825) muss anhand der Werke Lanners, aber auch man- cher Vorläufer, hinterfragt werden. Belegt ist, dass am Ende einer Walzerpartie gerne eine Art rascher Abschluss getanzt wurde, der als Ursprung des Galopps angesehen werden kann. Glaubt man Berichten um 1800, so war diese Praxis bereits um die Jahrhundertwende üblich: „Auf vielen Bällen ist es zur Mode geworden, den so genannten Kehraus oder den letzten Walzer mit einer Art von wildem Tanze zu schließen, an dem die ganze Gesellschaft Theil nimmt, und wozu eine eigene Musik gehört. Diese Tänze sind mehrerley, Bohemienne, Milady, Gallopade. Alle bestehen in einigen leichten allgemeinen Touren, hauptsächlich ist ihr Charakter Wildheit, rasende Schnelligkeit und regelloses Springen.“162 Ähnlich äu- ßert sich „Der Wanderer“ im Oktober 1840 (siehe oben). Aus der Bezeichnung „Gallopade“ (manchmal 159 Theaterzeitung 12. 2. 1838. 160 Theaterzeitung 2. 6. 1842. 161 Schneider a.a.O. S. 178, 2. Sp. 162 Neuestes Sittengemälde von Wien, zitiert nach Witzmann a.a.O. S. 83.