Page - 59 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

59 Werke Einen bemerkenswerten Wandel in Publikumsschicht und –geschmack scheint es um 1840 oder 1841 gege- ben haben: immer lauter wurden die Stimmen nicht nur gegen die wilden Walzer und Galoppe, sondern das wenig vornehme Publikum selbst wurde Ziel harscher Kritik. „Diese bösen Walzer und Galoppaden haben die elegante Welt durch ihr wildes Feuer  … getäuscht.“176 stellte der Der Wanderer fest. Und befriedigt konstatierte er die Rückkehr des Menuetts177, verbunden mit der Hoffnung, auch die höheren Gesellschaftsschichten mögen wieder den Zugang zu jenen volkstümlichen Tanzveranstaltungen finden, die sie jahrelang so gerne besucht und in den letzten Jahren zunehmend gemieden hatten. Es nützte nichts: das Menuett als Gesellschaftstanz für alle war unwiderruflich Vergangenheit. Ecossaise Der Ecossaise war ein ähnliches Schicksal beschieden wie dem Menuett: beliebt und um 1830 bereits vergessen. Beethoven schrieb Ecossaisen, in der Tanzmusik Lanners und Strauß’ kam dieser Tanz nicht mehr vor. Hin und wieder taucht der Name in Berichten über Ballveranstaltungen auf, allerdings ohne Nennung eines Komponisten. Wie beim Menuett dürften ambitionierte Tanzmeister hin und wieder eine Ecossaise mit ins Programm genommen haben, allenfalls auf Hausbällen wurden Ecossaisen noch gepflegt. Mazur – Mazurka Wien als Hauptstadt eines Vielvölkerreiches versammelte Angehöriger vieler Nationen in seinen Mauern. Sie brachten ihre eigenen Tänze mit, diese verschmolzen mit lokalen Traditionen, bildeten wieder etwas Neues. Ein augenfälliges Beispiel für diese mannigfaltigen Wandlungen ist die Mazur. Ursprünglich ein polni- scher Volkstanz aus Masowien im schnellen 3/8- oder 3/4-Takt, wurde sie um 1600 zu einem Gesellschafts- und zugleich Nationaltanz. In gemäßigt stilisierter Form wurde sie im 19. Jahrhundert zur Mazurka. Aufgrund des gleichen Taktes trat sie in wechselseitige Beziehungen zum Ländler. Die später vor allem von Johann Strauß Sohn und seinem Bruder Josef gepflegte Polka Mazur (oder Polka Mazurka) stellt eine Mischform dar, die im langsamen Tempo getanzt wird. In Lanners Schaffen tritt die Mazur oder Mazurka nur vereinzelt auf. 1831 schrieb Lanner eine Baron Carl Prandau gewidmete Mazur op. 54, in Kombination mit einer „Polones“ [sic!], ein Jahr später die „Lemberger Mazur“ op. 60, die am 3. 7. 1832 in einer Reunion im Gasthaus „Zum weißen Engel“ erst- aufgeführt wurde. 1833 wurde Lanners Mazur „Nordklänge“ op. 66 im Volksgarten uraufgeführt, am 14.  August des gleichen Jahres hob Lanner „Der Uhlane“ op. 76 (mit dem Untertitel Le Lancier) bei einer Ballgesellschaft in Döbling aus der Taufe, 1834 folgte die „Sehnsuchts-Mazur“ op. 89 (fis-Moll). Erst 1840 wandte Lanner sich erneut dieser Form zu, in einer Ballankündigung vom 11. 2. 1840 für den am gleichen Tag stattfindenden Gesellschaftsball im Hotel zur „Goldenen Birn“ findet sich der Hinweis, Lanner werde „die neuesten Quadrilles francaises, nebst der Lance, und National-Masurs, die Ehre haben vorzutragen.“178 Möglicherweise handelte es sich dabei um die Vier Mazuren op. 144, die bei Mechetti am 4. 1. 1840 im Druck erschienen. Mit den Mazuren „Der Tanz um die Braut“ op. 178, deren Autograph (datiert 11. Februar 1841) sich erhalten hat, schließt die Reihe der mit Opusnummern versehenen Mazuren Lanners. Im von Haslinger herausgegebenen Nachlass findet sich ein Band mit Mazuren, Eduard Kremser veröffentlichte 1913 zwei Mazuren Lanners in einer Klavierfassung, angeblich nach einer Partitur datiert mit 15. 1. 1842. 176 Der Wanderer 19. 2. 1841. 177 In der Theaterzeitung vom 1. 2. 1842 wird ein vom Tanzlehrer Sedini im Salon „Zur goldenen Sonne“ veranstalteter „Menuetten-Ball“ für den 7. Februar angekündigt: „Es wird zwar nicht allein der [sic] Menuett getanzt  … wird nur eine sehr gewählte Gesellschaft sich hier einfinden“. 178 „Wiener Zeitung“ 11. 2. 1840.