Page - 73 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

73 Instrumentation eingesetzt (Begleitakkorde auf der zweiten und dritten Zählzeit, als Verstärkung der zweiten Violinen und Bratschen), in Einleitung und Finale kommen ihnen wichtige Aufgaben (markante Fanfaren, Kadenzen u. ä. m.) zu. Solistisch werden eher Trompeten als Hörner verwendet, ähnlich wie bei den Klarinetten setzt Lanner auf einen scharfen Klang. Die Trompetenpartien spiegeln die Entwicklung dieses Instruments über die erste Hälfte des 19. Jahrhunderts wieder (einschränkend muss gesagt wer- den, dass Lanner seine Partien stets konkret für die Mitglieder seiner Kapelle schrieb. War ein neues Instrument auf dem Markt, musste das noch nicht heißen, dass es seinen Musikern automatisch zur Verfügung stand – siehe auch den Bericht212 über das chromatische Waldhorn, welches spätestens 1828 allgemein bekannt wurde. Beethoven dürfte ein solches Instrument für seine 9. Sinfonie eingesetzt haben, allerdings hatte er, wie aus der Partitur ersichtlich, nur einen einzigen Musiker dafür zur Verfü- gung, so dass ausgerechnet die 4. Hornpartie, welche gewöhnlich die tiefste Lage aufweist und selten durch besonders exponierte Passagen auffällt, das große Hornsolo im langsamen Satz enthält. Lanner hingegen dürfte für seine Kapelle über keine solchen Instrumente verfügt haben, zumindest gibt es keine Hornpassagen, welche ein chromatisches Horn verlangen. Es könnte aber auch sein, dass Lan- ner – ähnlich wie viel später Brahms, siehe dessen 1. Sinfonie, in welcher er vom Horn einen Stopfton verlangte, obwohl der gleiche Ton wesentlich einfacher und sauberer auf einem chromatischen Horn hervorzubringen wäre – konservativ in Komponier- wie Schreibstil war und von daher auf Experimen- te verzichtete. Letztlich konnte er sich nicht sicher sein, stets Musiker mit chromatischem Horn zur Verfügung zu haben.). Wir finden die einfache Bezeichnung „Tromba“ (in Abschriften sowie in allen Drucken), später „Klappentrompeten“213, „Maschintrompeten“ und „Ventiltrompeten“. Die Maschin- Trompete, wie sie damals genannt wurde, war in Wien erstmals von Nemetz in seine Militärkapelle aufgenommen worden.214 Noch 1839 wurde bewundernd über die Virtuosität seines Flügelhornspielers geschrieben, welcher „  … die schwierigsten Musikstücke, worunter vorzüglich eine Sammlung Bra- vour-Variationen mit solcher Reinheit, Fertigkeit und Eleganz vorträgt“.215 Die Orthographie wechselt gerade bei diesen Bezeichnungen ständig (ausgerechnet die einfache Bezeichnung „Trompete“ kommt nie vor). In zwei Tänzen schreibt Lanner Partien für das „Posthorn“. An Transpositionen kommt so gut wie alles vor, was nur möglich ist, bei A, B und manchmal sogar G kann tief oder hoch vorgeschrieben werden. In Walzern wird eine Stimmung für die Hörner und eine weitere für die Trompeten festgelegt, (z. B. Hörner in E, Trompeten in D), was den Einsatz auch in den wechselnden Tonarten der einzel- nen Walzer ermöglicht. Die Verwendung mehrerer unterschiedlicher Stimmungen erlaubt vollständi- ge Akkorde, wobei die aus der Klassik bekannten großen Intervallsprünge erforderlich sind, welche stimmführungstechnisch zu oft widersinnigen Dissonanzauflösungen führen216. Bei längeren Werken, insbesondere bei den Potpourris können mehrere Stimmungen vorkommen, je nach Tonart. Bis heute völlig ungeklärt ist, wie diese Wechsel in der Praxis funktioniert haben. Da die Walzerkette mit ho- her Wahrscheinlichkeit ohne Unterbrechung durchgespielt wurde (Tanzpaare werden wohl kaum am Ende eines Stückes angehalten und den Einsatz des nächsten abgewartet haben), mussten die Musiker sehr rasch wechseln. Lanner nimmt in der Komposition auf die geforderten Instrumentenwechsel kei- ne Rücksicht, der Schlussakkord wurde auf einem Instrument gespielt, im nächsten Takt musste der Spieler bereits mit dem anderen Instrument parat stehen (Ähnliches findet sich beim Wechsel Flöte/ Piccolo). Wie dies technisch damals bewältigt wurde – ob die Spieler jeweils letzte Noten vor oder erste Noten nach dem Wechsel ausgelassen haben – ist unbekannt. 212 Theaterzeitung, 9. 2. 1828, in diesem Bericht findet sich eine ausführliche Beschreibung des Mechanismus, welcher auch für Posaunen zur Anwendung kann, wenngleich er sich für diese Instrumente, im Gegensatz zu Hörnern und Trompeten, nicht durchgesetzt hat. 213 Ursprünglich baute man Klappeninstrumente, die aber aufgrund der verwendeten Bauart nicht befriedigten und zur Wei- terentwicklung hin zum Einbau von Ventilen führten. (Anm. d. V.) 214 Theaterzeitung 27. 8. 1833; Nemetz publizierte 1827 die weltweit erste Ventiltrompetenschule, siehe Lanner-Katalog S.  63. 215 Theaterzeitung 10. 7. 1839. 216 In klassischen Orchesterwerken finden wir diese Horn- und Trompetenpassagen, welche spätere Komponisten und Diri- genten veranlasst haben, Änderungen und Ergänzungen anzubringen, um die korrekte Stimmführung herzustellen. Über- sehen wird dabei, dass gerade diese Behandlung der Blechbläser ein markantes Merkmal der damaligen Zeit war. Zu dieser Diskussion siehe u.  a. N. Harnoncourt, div. Aufsätze in „Musik als Klangrede“, Wien 1982.