Page - 91 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

Notenmaterialien 91 Arrangements für kleine Ensembles suchen entweder ambitioniert den Originalklang nachzubilden oder einen eigenständigen zu schaffen. Eine gute Bearbeitung kann sich gleichwertig neben die Originalkom- position reihen, wenn sie von kompetenten Musikern erstellt wurde, die Geschmack mit Einfühlungs- vermögen verbinden. Ähnlich wie ein Übersetzer muss ein Bearbeiter eine gut ausgewogene Balance zwischen Respekt und Selbstbewusstsein entwickeln. Für die Tanzkomponisten aller Zeiten stellen sich Fragen dieser Art zunächst nicht. Tanzmusik war All- gemeingut, wurde auf bekannte Melodien improvisiert, von Generation zu Generation weitergegeben, variiert und für den jeweiligen Zweck adaptiert. Nicht das Werk suchte sich die passende Form, sondern in vorgegebene Modelle wurde Musik eingegossen. „Sine nomine“ steht über manchen Vokalkompositio- nen der Renaissance, genau so gut könnte dieser Titel über den Tausenden von Menuetten, Walzern und Kontretänzen stehen, die das 18. Jahrhundert hervorgebracht hatte. Ein Bewusstsein für die Besonderheit des einzelnen Werkes entstand nur langsam, wofür Titel ein wichtiges Indiz sind. Was in der Diskussion um die absolute Musik240 noch heftig umstritten ist, einem Werk nämlich ein Programm – und sei es nur durch eine Überschrift angedeutet – zu geben, war für den Walzer kein The- ma (siehe auch das Kapitel „Titel“). Aus Serien von Tänzen – beliebig austauschbar und variabel zusammen- gestellt – entwickelte sich das einzelne Werk, das nicht zuletzt durch den Titel seine Individualität erhielt. Dieses neue Selbstbewusstsein – und ohne Übertreibung kann festgehalten werden, dass Lanner und Johann Strauß Vater die ersten waren, die es auf dem Gebiet der Tanzmusik entwickelten – schlägt noch nicht auf die Definition einer allein gültigen „Fassung“ durch. Zu sehr sind Lanner und Strauß von den Erfordernissen des Tagesgeschäfts – im wörtlichen, also „pekuniären“ Sinn – geprägt. Beide drängten ihre Verleger ständig, möglichst viele Bearbeitungen ihrer Werke herauszubringen. Bekanntheit, ja Beliebtheit des Komponisten und Anzahl der Arrangements standen in ständiger Wechselwirkung. Obwohl Lanner nie für das Klavier schrieb, war die Klavierausgabe die wichtigste – und für manche Tän- ze sogar die einzige –, die einem interessierten Publikum die unmittelbare Begegnung mit seinen Werken ermöglichte. Kaum hatte Lanner eine Novität auf einem Ball oder in einem Konzert vorgestellt, setzte ein Ansturm auf die Notengeschäfte ein. Geschäftstüchtige Verleger erstellten manchmal die Klavierausgabe zeitgleich, so dass schon innerhalb weniger Tage, wenn das neue Opus noch Tagesgespräch war, den be- gierigen Käufern das Arrangement angeboten werden konnte. Über die Arrangeure wissen wir bei Lanner wenig, etwas mehr bei Strauß. Selten werden ihre Namen genannt, es sei denn, es war ein so prominenter wie Czerny, der manchen der Lannerschen Tänze bear- beitete (siehe unten). Wie sind heute diese Bearbeitungen zu bewerten? Zum einen müssen wir den Verlagen dankbar sein, an- sonsten hätten wir von zahlreichen Stücken allenfalls Kunde von Titeln und Aufführungsdaten. Sie bilden aber auch interessante Quellen (ähnlich den Bläserbearbeitungen von Mozartopern) für aufführungsprak- tische Details. Unterschiede in den diversen Ausgaben können auf instrumentenspezifische Rücksicht- nahme hinweisen, vielleicht aber auch interpretatorische Eigenheiten widerspiegeln. Für Lanner stellten die Bearbeitungen eine wichtige zusätzliche Einnahmequelle dar, ohne die sein exzessives Schaffen und sein Einsatz für seine Kapelle nicht möglich gewesen wären. Klavierfassung Die Klavierfassungen stellen die wichtigsten Ausgaben für Lanner dar, wenngleich sie ihn nicht als Orches- terkomponisten zeigen. Die Klavierbearbeitungen wurden von verlagseigenen Arrangeuren angefertigt, de- ren Namen wir Großteils nicht kennen. Ihre Aufgabe war es, einen gut spielbaren Klaviersatz anzufertigen, 240 Siehe auch: Carl Dahlhaus, Die Idee der absoluten Musik, Kassel 1978.