Page - 114 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

114 Joseph Lanner – Leben und Werk genten wurden als Interpreten kaum wahrgenommen, man war zufrieden, wurde das Opus ohne gröbere Umfälle präsentiert. Mit den Jahren veränderte sich der Blickwinkel der Journalisten im Gleichklang mit den Ansprüchen der Interpreten an sich selbst: nun wurden „feurige“ oder „begeisternde“ Leistungen ge- würdigt, wurde das Erfassen der Idee bestätigt oder der Mangel bedauernd konstatiert, trat die technische Leistung (die zunehmend als selbstverständlich vorausgesetzt wurde) hinter die künstlerische. Die Ungleichgewichtigkeit in den Rezensionen – Opern und „große“ Konzerte (Orchester, Starsolisten auf Durchreise) wurden bevorzugt, die Kammermusik fristete eine kümmerliche Randexistenz – geht par- allel mit der Beliebtheit der Gattungen bei den Wienern. Die Theater wurden gestürmt, ein Liederabend fand im vertrauten intimen Freundeskreis statt. So erhielt eine Petitesse höhere Resonanz im Blätterwald als Schuberts „Winterreise“. „Theaterzeitung“ und „Wanderer“ schätzten Strauß wie Lanner gleichermaßen, einzelne Rezensenten lie- ßen ihre Vorlieben spüren, ohne in ihren Urteilen sich zu groben Ungerechtigkeiten hinreißen zu lassen. In der Mitte des 19. Jahrhunderts erfolgte der radikale Bruch: die Übermacht von Johann Strauß Sohn und Kollegen führte dazu, dass Lanners Werk nach dessen Tod so gut wie keine Rezeption erfuhr. Aus dem Vater des Wiener Walzers wurde ein Vorläufer, dem Eigenständigkeit fehlte, der als notwendiger Vor- bereiter hingenommen, dessen Eigenheiten aber kaum gewürdigt wurden. Die Bearbeitungen trugen das ihre dazu bei, das Bild zu verfälschen: entweder blähte man den Orchesterapparat auf, bis er auf Wagner- sche Größe angeschwollen das filigrane Linienspiel Lannerscher Instrumentationskunst erdrückte, oder man reduzierte sein Ensemble auf Kammermusikbesetzung, die aus Lanner eine Art instrumentierenden Schubert machte. Während Strauß der Ältere zumindest bedingt durch seine prominente Verwandtschaft auch quellenkritischen Untersuchungen unterzogen wurde, beließ man es bei Lanner auf Wiederkäuen von Vorurteilen und verharmlosenden Allgemeinplätzen. Die Unsicherheiten in der Beurteilung der Stile und Genres taten ein Übriges: Ländler wurden nicht als Kunstwerke empfunden, Walzer pauschal als Gattung angesehen, ohne deren Entwicklungen zu erfor- schen. Weder ist Lanners Frühwerk mit seinem Spätwerk nach den gleichen Kriterien zu beurteilen, noch ein Walzer der Silbernen Ära mit einem des jungen Strauß. Ein Lannerscher Galopp hat wenig mit einer Johann Straußschen Schnellpolka zu tun, eine robuste Mazurka nichts mit einer lyrischen Polka Mazur von Josef Strauß. Es bleibt zu hoffen, dass die neu erscheinenden quellenkritischen Werkausgaben Anre- gung und Material für eine umfassende Feldforschung liefern. Der Disput um die Ernsthaftigkeit von Kritiken ist uralt. Der zu besprechende Gegenstand erhebt oder erniedrigt den Rang der Journalisten, die untereinander sich um Ehre und Ansehen streiten: „Nach sol- chen brillanten Decorationsfesten [gemeint ist „Erinnerung an Guttenstein – großes Festarrangement beim Sperl“, das am 23. 2. 1837 zum Gedenken an den durch Freitod aus dem Leben geschiedenen Ferdi- nand Raimund abgehalten wurde. Anm. d. V.], wie dieses heutige, wird doch wenigstens jenen, die ihre Meinung über derlei Salonserscheinungen in den öffentlichen Blättern niederlegen, der ehrende Beiname: Wirtshauskritiker, nicht mehr beigelegt werden dürfen, denn mit der Besprechung solcher theatralischer Salonarrangements treten sie schon in die ehrenwerte Classe der Theaterkritiker über, übrigens möge man immer für wahr annehmen, daß es leichter und dankbarer ist Lessing, Herder und Tieck zur kritischen Brühe über ein neues Theaterstück zusammenzusieden, und ellenlange Bandwurm-Recensionen über Musik zu fabriciren, wenn man auch gar nichts davon versteht, als eine Notiz über solche Ephemeriden geselligen Vergnügens hinzuwerfen.“298 In einer zunehmend technisierten und entromantisierten Welt bildet Tanzmusik einen Fremdkörper, dem mit dem Vokabular traditionellen musikwissenschaftlichen Fachsimpelns nicht beizukommen ist. Nicht nur historische Aufführungspraxis, sondern auch Rückbesinnung auf historische Rhetorik ist gefordert, wenn Lanner umfassend gewürdigt werden soll. 298 Theaterzeitung 25. 2. 1837.