Page - 206 - in Wien und die jüdische Erfahrung 1900-1938 - Akkulturation - Antisemitismus - Zionismus

0 Karin Wagner liches Kunstleben und kreidete den Institutionen, in deren Hand die Aufführungen der Stadt lagen, Streben nach Unterhaltung und Befriedigung der Masse an. Diesem Umstand mit einer Reform des öffentlichen Musiklebens entgegenzuwirken, kam für Kauder nur einem Beiwerk gleich, vielmehr sah er eine wirkliche Chance zur Ände- rung allein in einer neu orientierten „Wahrhaft künstlerischen Erziehung“ und in der Heranbildung von Personen, welche „Von wahrer Ehrfurcht vor den geistigen Werten erfüllt und sich ihrer Verantwortlichkeit diesen gegenüber voll bewusst“ wären. Im Vorhandensein dieser „inneren Vorbedingungen für ein wahrhaftes Kunstleben“ wür- den sich „aus ihnen alle äußeren mit Notwendigkeit von selbst ergeben“. Diese Äu- ßerungen Hugo Kauders, der 1928 Musikpreisträger der Stadt Wien war, lassen in ihrer Wortwahl Assoziationen mit der Diktion Arnold Schönbergs zu, dessen Refle- xion zur Musikästhetik und selbst zum Kompositionsvorgang von „Wahrhaftigkeit“ oder der Qualität einer „inneren Notwendigkeit“ als Ausdruck einer Stimmigkeit der Fügung durchdrungen waren. Für Schönberg und Kauder war das Streben nach „Wahrheit“, nach „Aufrichtigkeit“ und nach „Verantwortung“ dem eigenen Handeln und dem Kunstwerk gegenüber ein Ideal in der kritischen Kunstbetrachtung und im künstlerischen Schaffensprozess. Hugo Kauders Musiksprache ist jener der Zweiten Wiener Schule fern, die Auseinandersetzung mit der Moderne war für ihn jedoch ebenso notwendig. Schwer konnte Kauder, der 1919 etwa über die Konzert-Mitwir- kung als Bratschist unter dem Dirigat Schönbergs auch dem „Verein für musikalische Privataufführungen“ nahe stand, einer komponierenden Gruppe zugeordnet werden – Richard Specht beschrieb ihn im Jahr 1921 : „Noch ist von vielen zu sprechen, die nicht so dezidiert zu gruppieren sind ; […] Ich denke zunächst an den jungen Georg Széll, […] ; den feinen Hans Gál, […]. An Hugo Kauder, der, so scheint es, noch zu viel mit sich zu tun hat, um sein Eigenstes ganz auslegen zu können, aber in dessen Kammerwerken Echtheit, Sehnsucht nach gelöstem Widerstreit des Innern und tiefe Demut vor der Kunst zu spüren ist.“ 1920 sah Kauder selbst den Weg einer künfti- Hugo Kauder, „Vom Wiener Musikbetrieb“, in : Musikblätter des Anbruch. 1920/3, S. 114. Brigitte Ott, Die Kulturpolitik der Gemeinde Wien 1919–1934, Phil. Diss., Wien 1968, S. 26. Vgl. dazu Alexander L Ringer, Arnold Schönberg, Stuttgart, Weimar 2002. Hierin vor allem „Wort und Bild“ und „Der kategorische Imperativ“. Vgl. dazu Schönberg, Arnold : Stil und Gedanke, Frankfurt am Main 1995. Hierin vor allem „Das Verhältnis zum Text, Herz und Hirn in der Musik und Komposition mit zwölf Tönen“. Konzert des Vereins für musikalische Privataufführungen, 6. Juni 1919. Neben anderen : Hugo Gottes- mann, Violine ; Hugo Kauder, Viola ; Eduard Steuermann, Klavier ; Olga Novakovits, Klavier ; Ernst Bachrich, Klavier ; Arnold Schönberg, Dirigent. Programmarchiv Wiener Konzerthaus : http ://konzert- haus.at/archiv/datenbanksuche/. Richard Specht, „Neue Musik in Wien“, in : Musikblätter des Anbruch. Sonderheft Wien, 1921/13–14, 3. Jg., S. 256.