Page - 311 - in Die literarische Zensur in Österreich von 1751 bis 1848

6 4 5 Friedrich Schiller Schillers Dramen bereiteten fast sämtlich Probleme bei der Aufführung, auf den Wiener Bühnen wurden sie zum Großteil drastisch gekürzt und bearbeitet.162 Maria Stuart, vor allem wegen des Motivs der Exekution der Königin, das an die Hinrichtung Marie-Antoinettes erinnerte, konnte bis 1848 nur in bearbeiteter Form aufgeführt werden. Davon soll hier aber nicht die Rede sein, sondern von den Motiven für das Verbot der Druckfassung. Die Tübinger Erstausgabe der Tra- gödie (Maria Stuart, Cotta, 1801) wurde im Mai 1801 umgehend mit dem strengs- ten Decisum ,damnatur‘ belegt. Im Jahr 1809 (offensichtlich während der Mona- te der französischen Besatzung) erschienen zwei Wiener Ausgaben des Stücks (bei Wallishausser und bei Pichler). 1810, und das ist eines der vielen Rätsel, die die Zensurgeschichte bereithält, folgte eine Ausgabe des Stückes bei Doll, deren Text ebenfalls vollständig ist. Der Grund mag darin liegen, dass es sich um eine Aus- gabe von Schillers gesammelten Werken handelt, die nur für ein zahlenmäßig begrenztes Publikum erschwinglich war. Im Fall solcher Ausgaben galt die Richt- linie, gegebenenfalls auch in Einzelausgaben verbotene Stücke passieren zu lassen. Aus Sicht der Zensur mussten die Diskussion um die Legitimität der beiden Königinnen, die die Taten Heinrichs  VIII. zur Sprache bringt, die freizügige Moral Marias, ihre fragwürdige Hinrichtung und die Rolle der katholischen Kir- che, des Papstes und des Bischofs von Guise bei der Auseinandersetzung mit der anglikanischen Herrscherin anstößig erscheinen. Marias Anhänger Mortimer zieht Elisabeths Legitimität in Zweifel, während Marias Zugehörigkeit zur Fami- lie Tudor feststeht. Der Bischof von Guise habe ihm die Augen geöffnet: Auch euern Stammbaum wieß er mir, er zeigte Mir eure Abkunft von dem hohen Hause Der Tudor, überzeugte mich, daß euch Allein gebührt in Engelland zu herrschen, Nicht dieser Afterkönigin, gezeugt In ehebrecherischem Bett, die Heinrich, Ihr Vater, selbst verwarf als Bastardtochter.163 Im Gespräch mit Burleigh und Paulet, den Vertrauten Elisabeths, legt Maria nach, als Burleigh die Angehörigen des Gerichtssenats, die Maria verurteilt haben, als honorige und überparteiliche Peers bezeichnet: 162 Vgl. Franz Hadamowsky: Schiller auf der Wiener Bühne, und Glossy: Zur Geschichte der The- ater Wiens  I (1801 bis 1820), S.  5; darüber hinaus Karl Glossy: Schiller und die Wiener Thea- terzensur, sowie S.  249–251 in diesem Band. 163 Friedrich Schiller: Maria Stuart. Ein Trauerspiel. Tübingen: Cotta 1801, S.  32–33. 6.4. Die deutsche Klassik 311