Page - 359 - in Die literarische Zensur in Österreich von 1751 bis 1848

schaften der Menschen zunutze zu machen, wiesen ihn schließlich als den gefährlichs- ten Lehrer und Führer aus, dem man einen jungen Mann anvertrauen kann.)340 Der aus dem Figurenfundus der schwarzen Romantik entlehnte Geistliche behaup- tet, dass der permanente Genuss die höchste Form der Gottesverehrung sei, und gestattet sich Hinweise auf die ‚Vorbilder‘ Ludwig  XIV., den Regenten Philippe von Orléans und Ludwig  XV. Nach deren Muster verspricht er sich von einer ersten romantischen Liebschaft seines Schützlings mit der Schottin die beste Vorberei- tung auf künftige Ausschweifungen: „Louis  XIV et Louis  XV n’ont été peut-être fidèles qu’à Marie Mancini et à Rosette d’Arey.“341 (Ludwig XIV. und Ludwig XV. waren vielleicht nur der Marie Mancini und der Rosette d’Arcy treu geblieben.)342 6.8. Geschichtsepik Der Umgang der Zensoren mit den Romanen Walter Scotts zeigt, welche Grund- sätze sie bezüglich historischer Themen verfolgten: Die Darstellung von Kon- flikten zwischen antagonistischen Ideologien, insbesondere Auseinandersetzun- gen unter Beteiligung antimonarchistischer und/oder antikatholischer Parteien wurde als gefährlich erachtet; an die Stelle von historischen Entwicklungen soll- te die Statik der sich behauptenden und daher überzeitlich gültigen Ideale der Monarchie und der Staatsreligion treten. Wo Konflikte auftraten, sollten sie als rein persönlich motiviert erscheinen. Kriege und Revolutionen durften nicht als Instrumente des historischen Wandels erscheinen, sie wurden auf menschliche Laster wie Egoismus, Ehrgeiz, Maßlosigkeit oder Treulosigkeit zurückgeführt. Herrscher konnten gelegentlich ausgetauscht werden, aber das einzig legitime Herrschaftssystem musste unangetastet bleiben. Für Geschichtsepen und -gedichte galten dieselben Regeln; wie die folgenden Beispiele zeigen, wurden sie genauso streng behandelt wie historische Romane. Da Lyrik prinzipiell eine monologische Gattung darstellt, also in der Regel durch- gehend eine lyrische Stimme oder ein lyrischer Erzähler am Wort ist, ist die Dis- tanz zu dem Geschehen und den zugrunde liegenden Gedanken in den Geschichts- gedichten oft geringer als in Romanen, wo die Position der Figurenrede oder ein relativierender Erzählerkommentar für Abstand sorgen. Da die Erzählerstimme meist durchgehend präsent ist, kann der Verfasser noch besser als in Romanen eine gewisse Sicht der Dinge vermitteln und den Gegenwartsbezug unterstrei- chen; allerdings werden gerade in historischer Lyrik zur Verstärkung der Illusi- 340 Sue: Die Geheimnisse von Paris, Bd.  1, S.  335. 341 Sue: Les Mystères de Paris, S.  250. 342 Sue: Die Geheimnisse von Paris, Bd.  1, S.  341. 6.8. Geschichtsepik 359