Seite - 271 - in Ernst Lothar - Schriftsteller, Kritiker, Theaterschaffender

verpfichtet fühle, da er für sie und ihren Mann Attila Hörbiger »sehr, sehr viel unternommen« habe, um ihnen »den Arbeitsmarkt im Film überhaupt wieder zu erschließen« 157. Daneben war es im Engel mit der Posaune nicht notwendig, »Paula Wessely in der ›heiklen‹ Zeit zwischen ›Anschluss‹ und Kriegsende prä- sentieren zu müssen« 158, schließ lich stirbt die Protagonistin Henriette Alt kurz nach dem Einmarsch der deutschen Truppen in Wien 1938: Während Lothar in seinem Roman die weib liche Hauptfigur von SA-Männern ermorden lässt, wählt Wessely für ihre Figur »den Freitod in derselben Situa tion und auf dieselbe Weise wie ihr Freund Egon Friedell. Auch er ›entkam‹ der Verhaftung durch die Na tionalsozialisten, indem er sich aus dem Fenster stürzte.« 159 Hatte Paula Wessely noch 1941 in dem na tionalsozialistischen Propagandafilm Heimkehr eine »SS-Braut« verkörpert, so spielte sie nun »die ras sisch Verfolgte und in den Tod Getriebene: In diesen Jahren, als die politische Verantwort lichkeit von NSDAP-Mitgliedern und Mitläufern noch öffent lich diskutiert wurde, wurde so etwas als Leistung im Sinne von Wiedergutmachung und Sühne, als Leis- tung für den Aufbau eines neuen Österreichs verstanden.« 160 Der Engel mit der Posaune war eine geeignete Romanvorlage für einen »›Öster- reichfilm‹, der die große monarchistische Tradi tion wiederaufeben ließ […] und zudem den Opfermythos implizierte« 161. In dem 138-minütigen Film, der die Geschichte der Klavierbauerfamilie Alt von der Monarchie bis zum Ende des Zweiten Weltkriegs erzählt, sind 84 Minuten der Monarchie und 13 dem Na tio nalsozialismus gewidmet, die übrigen teilen sich auf Zwischen- und Nach- kriegszeit auf, der Erste Weltkrieg wird »durch Dokumentaraufnahmen und Einblendungen von Zeitungen versinnbild licht« 162: »Der Schwerpunkt der Dar- stellung lag also in [sic] der Monarchie, während der Na tionalsozialismus nur 157 Brief von Paula Wessely an Rudolf Steinboeck. o. O., 4. Mai 1947. Zitiert nach Gernot Heiß: Paula Wessely. Kritik im Wandel der Zeiten, S. 372. 158 Armin Loacker: »Viel zu gut für die Bagage, die ins Kino geht«, S. 169. 159 Ebd., S. 170. 160 Gernot Heiß: Paula Wessely. Kritik im Wandel der Zeiten, S. 372. Vgl. dazu auch Elfriede Jelineks 1982 publizierten Theatertext Burgtheater. Posse mit Gesang, in dem anhand des Wessely- Hörbiger- Clans – als Repräsenta tionsfiguren Österreichs – eine opportunistische Schau- spielerfamilie in den Jahren 1941 – 45 in ihrem Bemühen gezeigt wird, die gespielten und zu spielenden Rollen den veränderten Zeitläufen anzupassen. Jelinek zitiert hier u. a. Wesselys Hauptrolle in dem Film Heimkehr und ihre Rolle als Henriette Alt im Engel mit der Posaune. Vgl. dazu ausführ lich Evelyn Annuß: Elfriede Jelinek, S. 120 – 131. 161 Karin Moser: »Frauen sind da doch wieder anders …«, S. 310. 162 Mona N. Schubert: Österreichische Identität im Film der Nazizeit, S. 279. »Literatur-, theater- und Österreich-belastet« 271 Open Access © 2016 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR