Seite - 304 - in Ernst Lothar - Schriftsteller, Kritiker, Theaterschaffender

Verber und ihre Komplizen in den USA in engem Kontakt zu dem deutschen Kommunisten Gerhart Eisler gestanden. In den Spionagefall verwickelt sei auch eine kleine Gruppe österreichischer Emigranten in den USA, die ihre subversive Tätigkeit während des Kriegs über das kommunistisch kontrollierte Austro- American Council sowie dessen Zeitung, die Austro American Tribune, ausgeübt hätte, deren prominenter Unterstützer u. a. eben Ernst Lothar sei. Austria habe schon vor Jahren vor diesen Leuten gewarnt. Viele österreichische Emigranten hätten sich kurz nach dem Krieg wichtige Stellen in den amerikanisch kon- trollierten Zeitungen und Radiosta tionen verschafft, und zwar auf ähn liche Art wie die Kommunisten des German- American Council um Gerhart Eisler in Deutschland. Kurt und Vera Ponger, Walter Lauber und die gesamte Organisa- tion unter der Führung von Ferdinand Czernin hätten direkten Kontakt zu elf Organisa tionen, die als »subversive by law« bekannt seien. Diesen Pressemeldungen waren ein Jahr zuvor ähn liche vorangegangen, die sich mit Lothars Engagement für den als Kommunisten bekannten Karl Paryla auseinandersetzten. Lothar hatte den Schauspieler, mit dem er bereits in den 1930er Jahren im Theater in der Josefstadt zusammengearbeitet hatte, 1952 für seinen »regiemäßig und dramatur gisch neueingerichteten« Jedermann als Teufel vorgesehen. Paryla aber hatte 1951 in der u. a. von Viktor Matejka herausgege- benen KP-Kulturzeitschrift Tagebuch ein Spottgedicht auf die Regierung und den Salzburger Erzbischof Andreas Rohracher veröffent licht,59 was eine Presse- kampagne (»Attentat auf den Erzbischof«), u. a. auch von Torberg und Weigel betrieben, auslöste. Das Unterrichtsministerium erteilte daraufhin den Salzbur- ger Festspielen die Weisung, den Vertrag mit dem Schauspieler zu lösen. Ernst Lothar erklärte sich mit Paryla solidarisch und drohte, die Regie niederzulegen. Drei Wochen vor der geplanten Jedermann- Premiere ließen die Salzburger Fest- spiele via Pressekommuniqué wissen, »dass es nie zu einem Engagement Parylas gekommen wäre, hätten sie von dessen Auslassungen in besagter Zeitschrift gewusst, und dass Lothar seine Demission zurückgezogen hätte, nachdem die Festspiele seinem Wunsch gemäß garantierten, die aus dem Engagement ent- standenen finanziellen Ansprüche des Schauspielers zu erfüllen« 60. Lothars Neuinszenierung des Jedermann stand 1952 also unter keinem guten Stern. Er selbst schreibt über diese Zeit: »Als die Première herankam, war ich demnach ein Kommunist, ein Faschist, ein Salzburg entfremdeter amerika- nischer Söldling, ein Reinhardt- und Hofmannsthal- Schänder, ein Verletzer 59 Vgl. Félix Kreissler: Kultur als subversiver Widerstand, S. 201. 60 Gisela Prossnitz: Jedermann. Von Moissi bis Simonischek, S. 27. 1950 – 1959: »Von allen meinen Kritikern bin ich der unerbittlichste«304 Open Access © 2016 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR