Page - 31 - in August Wilhelm Ambros - Musikaufsätze und Rezessionen 1872-1876

31 Jänner 1872 30 35 40 45 des großen Oceans, bei uns, ist Herr v. Bülow der Erste, welcher dieser merkwürdi- gen Arbeit des Meisters die gleiche Rücksicht getragen. Man möge bemerken, daß jede der drei Soiréen ein großes Variationenwerk bringt. Die erste die großen Pro- metheus- (oder Eroica-) Variationen, die zweite die eben genannten in C-moll, die dritte das non plus ultra der „Veränderungen über den Diabelli’schen Walzer“ – drei Werke, deren eines auf das andere hinüberweist. Die Wahl, welche Bülow für seine drei Abende traf, ist eben so anerkennenswerth – ein trefflicher Feldzugsplan – als die Meisterleistung des Pianisten in der Ausführung. Die D-moll-Sonate op.  31, Nr.  2, die (zuerst von Clara Wieck als „concertfähig“ erkannte) Sonate in F-moll op.  57 und die zweisätzige E-moll-Sonate op.  90 sind hohe Tondichtungen, die wir nur zu nennen brauchen; jedermann kennt und jedermann liebt sie. Ein Militär- marsch und drei Menuetten, nach Bülows Uebertragung, waren willkommene Bei- gaben, kleine Intermezzi zwischen den größeren Werken, wie sie der Hörer gleich- sam zur Erholung nach dem hohen geistigen Fluge wünscht und braucht. Speciell danken wir Herrn v. Bülow für das Rondo; – wenn Beethoven recht gut gelaunt war, pflegte er zu sagen: „Heut’ bin ich einmal wieder recht aufgeknöpft“ – und als er dieses Rondo schrieb, war er sehr, sehr „aufgeknöpft“. Um diesem „Scherz“ zu genügen, muß man freilich im Ernst ein großer Virtuose sein, und mehr als das: ein großer Künstler. Wir verweisen statt alles Anderem den Leser auf die geistvollen Bemerkungen, mit denen gerade dieses Stück in der Cotta’schen Ausgabe von Herrn v. Bülow besonders reich ausgestattet und eingehend commentirt worden ist. Rezensierte Veranstaltung Zweiter Beethoven-Abend von Hans von Bülow, 13. Jänner 1872, MVkl. Rezensierte Werke Beethoven: Fantasie op. 77, Klaviersonate d-Moll op. 31 Nr.  2 (Der Sturm), Klaviersonate f-Moll op.  57 (Appassionata), Klaviersonate Es-Dur op.  81a (Les Adieux), Klaviersonate e-Moll op.  90, Marsch D-Dur WoO  24 (Klavierbearbeitung von Bülow), Menuette WoO  7 (Klavierbearbei- tung von Bülow), Rondo a capriccio G-Dur op.  129 (Die Wut über den verlornen Groschen), 32 Variationen über ein eigenes Thema c-Moll WoO  80 Erläuterungen 2f. nach Lenz’scher Terminologie] → Nr. 2/Erl. zur Z. 23. ◼ 13f. vielleicht zum ersten Male] Beethovens Opp. 77 und 129 gehörten zum festen Konzertrepertoire Bülows. Das erstgenannte Werk hat Bülow zum ersten Mal nachweislich 1861 in Wismar gespielt, das letztgenannte 1867 in München. Vgl. Hans-Joachim Hinrichsen, Musikalische Interpretation Hans von Bülow, Stutt- gart 1999 (Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft 46), S.  461f. ◼ 19f. von Goethe … Rä- derwerk.] Goethes Vergleich bezieht sich auf Shakespeares Figuren, die so handeln, „als wenn sie Uhren wären, deren Zifferblatt und Gehäuse man von Kristall gebildet hätte“. Wilhelm Meisters Lehrjahre, in: Goethe, MA, Bd. 5, S.  191. ◼ 26 Mary Krebs] (1851–1900), dt. Pianistin; europa- weite Konzertauftritte, 1870–Juli 1872 Konzertreise durch die USA. Ambros widmete ihr seine Klaviersonate c-Moll op.  19. ◼ 38 drei Menuetten] aus Menuette WoO  7. ◼ 42 „Heut’ bin ich … aufgeknöpft“] Freizitat aus: Schindler, Biographie von Ludwig van Beethoven, S.  252. ◼ 46 in der Cotta’schen Ausgabe] → Nr.  2/Erl. zur Z. 6.