Page - 51 - in August Wilhelm Ambros - Musikaufsätze und Rezessionen 1872-1876

51 Jänner 1872 130 135 140 145 150 155 160 165 170 anfangen könne „wieder zu traben,“ da er doch todt und begraben sei. So tadelt Lenz (wenn ich nicht irre) einen der originellsten und bedeutendsten kleinen Sätze Beethovens, das Minore-Trio im Menuett-Scherzino der Sonate Op.  7, aus dessen wogenden Triolen eine wundersame dem Auge in der Notenschrift gar nicht sicht- bar werdende Melodie düster und unheimlich wie eine Geisterstimme heraustönt – warum? weil sich der Commentator in den Kopf gesetzt hat der Hauptsatz bedeute eine im Grünen lagernde Decamerone-Gesellschaft, oder so etwas der- gleichen, wo denn das gleich einer finsteren Wolke vorüberziehende Alternativ allerdings nicht passen will. Hätte er diese Musik einfach als Musik genommen, so würde er gefunden haben daß eben nur eines der wichtigsten musikalischen Kunstmittel, der Contrast, hier zur Anwendung gekommen ist. So hat auch Schindler mit seinem „bittenden“ und „widerstrebenden Princip“ in der G-dur- Sonate (Op.  14 Nr.  2) dem Verständniß des Werkes nicht eben einen guten Dienst erwiesen. Und was für Mythen, Bilder und Einfälle haben sich vollends der cis-moll-Sonate angehängt! Uns aber mag es genügen wenn wir uns an das halten was Beethoven selbst zum Verständniß geboten: Sonate pathétique – was brauchen wir mehr als diesen Titel, um zu erkennen was Beethoven wollte? und wir werden auch ohne einen solchen Beisatz denselben Geist des Pathos, nur noch heftiger, stürmischer und leidenschaftlicher, in der C moll-Sonate Op.  10 (Nr.  1) wieder erkennen. Daß das Largo in der Sonate Op.  10 Nr.  3 die „Gemüthsstimmung des Melancholischen“ ausspreche, würden wir auch ohne Beethovens gelegentliche Aeußerung erkannt haben; die zart antheilvolle Frage des Anfangs der Es-dur- Sonate (Op.  31 Nr.  3), die neckische Geschäftigkeit ihres zweiten Satzes verstehen wir ohne daß ein Commentator darauf mit Fingern zu weisen braucht – und wenn Beethoven von der D-moll und großen F-moll-Sonate gegen Schindler äußerte: „Lesen Sie nur Shakespeare’s Sturm,“ so wäre es sicherlich ein böses Mißverständ- niß in den Sonaten etwa nach Prospero, Miranda und Caliban herumsuchen zu wollen; Beethoven wollte wohl nicht mehr, als für die originell-phantastische mär- chenhafte Haltung dieser Tonwerke einen entsprechenden Ausdruck geben. Wir rechnen es also den HH. Lebert und Faißt zum wahren Verdienste an daß sie uns mit den landläufigen „geistreichen“ Ausdeutungen verschonen, dafür aber dem Schüler den sichern Pfad weisen der ins Heiligthum führt. Und das ist hier mit größter Sorgfalt und mit einer Umsicht geschehen welche in jedem Zuge die erfah- renen Lehrer erkennen läßt. Ganz deutlich tritt der musikalisch-pädagogische Zug im dritten Bande zu Tage, welcher vorzüglich Variationenwerke, Rondos u. s. w. enthält. Hier finden wir bei einigen der minder schwierigen Variationen neben dem Original auch eine sehr sorgsame und glückliche „Bearbeitung für kleine Hände.“ So ist es recht! Mögen die Kleinen ihre kleinen Hände an so reiner, edler, kerngesunder Musik üben – sie werden von dieser Seite aus den Zugang zu Beet- hoven am leichtesten finden. Hier wäre überhaupt auf den Zusammenhang dieser ganzen Cotta’schen Musikpublicationen mit der in demselben Verlag erschiene- nen, in ihrer Art noch nicht übertroffenen Lebert-Starck’schen Clavierschule hin- zuweisen – sie bildet die musikalische Grammatik, von welcher aus der Weg zu diesen musikalisch-classischen Dichterwerken führt, und gehört recht eigentlich mit zum großen Ganzen.