Page - 73 - in August Wilhelm Ambros - Musikaufsätze und Rezessionen 1872-1876

73 Februar 1872 210 215 220 225 230 235 240 245 250 mit Füßen tritt, nämlich das Orgelpedal. Die zweite Soirée der werthen Florenti- ner brachte uns Mozarts D-dur-Quartett („Warmer Frühlingssonnenschein“) und das merkwürdige G-dur-Quartett von Schubert, voll Schubert’scher Romantik, die hier seltsamer, phantastischer auftritt als sonst je. In welcher schmerzlichsten Stimmung hat wohl der heitere Franz jenes Adagio geschrieben, wo die erste Geige ihren Schmerzensschrei herb dissonirend immer wiederholt, die anderen drei mögen mit ihrem Tremolo hinmoduliren, wohin sie wollen? Eigen sind bei Schubert die gemüthlichen Austriacismen, die uns fast jedesmal aus dem Trio seiner Scherzi anlächeln. Die handgreifliche Reminiscenz im Finale an eine Stelle des Mendelssohn’schen Quartetts in Es bemerken wir als Warnung für Reminiscenzensucher, denn beide Meister geriethen einer von dem andern un- abhängig auf dasselbe Motiv. Ein Quartett von W.  H. Veit (in Es) begrüßten wir freudigst und bitten die Florentiner, desselben Componisten G-moll-Quartett (entschieden sein bestes und weit wirksamer als das aufgeführte, dessen Finale gegen die vorhergehenden Sätze etwas abfällt), ja nicht zu übersehen. Veits Quar- tett erschien als „Novität“ und fand die glänzendste Aufnahme. Nach einzelnen Aeußerungen, die wir zufällig im Publico zu hören bekamen, schienen Viele in Veit, der mit einer „Novität“ debutirte, ein junges, aufstrebendes Talent zu erblicken, das neu auf dem Schauplatze erscheint. Aber Veit ruht seit beinahe zehn Jahren im Grabe auf dem Friedhofe zu Leitmeritz, wo er Präses des Kreisgerichtes war. „Also Dilettant?“ Nun freilich! Hätte Veit in dem Orchester eines Vorstadttheaters drittes Waldhorn geblasen oder in einem Tanzorchester Tri- angel geschlagen, so wäre er ein „Künstler“, da er aber Jurist und im Staatsdienst war, so rettet es ihn nicht, daß er insbesondere fürs Streichquartett den Rang eines Klassikers behauptet (wie ich kühn ausspreche), daß ihm das deutsche Lied man- che köstliche Blüthe dankt u. s. w. Veits Compositionen verrathen nirgends den unsicheren Dilettanten, sie zeigen vielmehr den fertigen, festen, meisterlich ge- schulten Künstler; – was sonst den Dilettanten kennzeichnet, z. B. ungeschickte Flickpassagen, unbeholfene Rückgänge nach der Grundtonart, Gelehrsamkeit zur Unzeit u.  dgl.  m., findet man bei ihm nirgends; überall zeigt sich dagegen die leichte, sichere Hand des Meisters. Und Veit war Autodidakt! Er dankte seine Bildung den sehr weitläufigen und sehr langweiligen, aber, wie ich aus eigener Lehrer- Erfahrung sagen kann, höchst nützlichen Schriften von Friedrich Dionys Weber (während mit Hülfe „geistreicher“ Compositionslehren von B.  Marx und Lobe der Schüler nicht dahin kommt von C-dur nach G-dur moduliren zu lernen). Veits erste Quartette – er war damals Secretär des Prager Magistrats – führte Friedrich Pixis auf. Sie machten Sensation. Diese feste Meisterschaft, diese Noblesse der Gedanken, diese an die besten Tonsetzer erinnernde maßvolle Schön- heit, diese glänzende Technik in der Behandlung der Streichinstrumente über- raschte. Ich sehe noch den würdigen Pixis mit seinem stets heiteres Wohlwollen ausdrückenden Gesicht, mit welcher Liebe er und seine drei Genossen die Novitä- ten spielten und wie die Habitué’s der schönen Quartettabende horchten und Bei- fall klatschten und wie sich Veit bescheiden in irgendeinen Winkel des Saales drückte. Schumann begrüßte diese ersten Proben eines schönen Talentes sehr freundlich, aber (es waren eben die ersten Flegeljahre des Davidsbundes), sie schei-