Page - 485 - in Wien und die jüdische Erfahrung 1900-1938 - Akkulturation - Antisemitismus - Zionismus

Österreichische Filmmusik in Hollywood – eine Annäherung Alexander von Zemlinsky, der ihn fortan unterrichtete, und bereits am 4. Oktober 1910 fand in der k. u. k. Hofoper die Gala-Premiere der Ballettpantomime des Wun- derkindes Korngold statt. Der Schneemann wurde in Anwesenheit des belgischen Kö- nigs zum ersten Mal aufgeführt, und am Pult stand der spätere Direktor der Wiener Oper Franz Schalk. Mit dreiundzwanzig Jahren landete Erich Wolfgang Korngold seinen ersten Welterfolg mit der Toten Stadt, die in den Zwanzigerjahren weltweit gespielt wurde und in den letzten Jahren wieder in das Repertoire vieler Opernhäuser wie der Metropolitan Opera in New York, der Salzburger Festspiele oder der Wiener Staatsoper aufgenommen wurde. In die Entstehungszeit der Toten Stadt fällt auch seine Ehe mit Luzi, mit der er zwei Söhne hatte und die ihm ein bürgerliches Leben organisierte, das ihm auch Zeit für Freunde aus Politik und Kultur ließ. Einer dieser Bezugspersonen wurde zur Schicksalsfigur. Ab 1927 arbeitete nämlich Erich Wolfgang Korngold mit dem genialen Theater- mann Max Reinhardt zusammen. Er überarbeitete für ihn die Fledermaus von Johann Strauß und setzte das mit Offenbachs La Vie Parisienne fort. Weitere Projekte, u. a. Offenbachs Schöne Helene, folgten. Im Herbst 1934 war Erich Wolfgang Korngold mit seiner Kathrin beschäftigt. In der Korngold-Biografie von Luzi Korngold heißt es dazu : „Deutschland war nunmehr ausgeschaltet. Kein Dirigentengastspiel konnte Erichs intensive Arbeit unterbrechen. Reinhardt war in Amerika. Und eines Abends konstatierte ich ohne Befriedigung : ‚Es ist gar nicht schlecht, dass dieser unruhige Geist eine Zeitlang aus unserem Lande gewichen ist.‘ In derselben Sekunde läutete die Türglocke : es war ein Fünfzig-Worte-Telegramm von Reinhardt, mit dem er Erich aufforderte, sofort nach Hollywood zu kommen, um mit ihm einen ,Sommernachts- traum‘-Film zu machen. Reinhardt verstand es, selbst telegraphisch seine Worte so zu setzen, dass es beinahe unmöglich war, abzulehnen. Erich entschloss sich, anzuneh- men, umso mehr, als Reinhardt in seiner Nachricht nur von sechs bis acht Wochen Arbeit sprach. Von Helene Thimig erfuhr ich später, wie es zu Erichs Engagement für den ,Sommernachtstraum‘-Film gekommen war : Reinhardt hatte eine Aufführung des Werkes in der Hollywood Bowl inszeniert, und Warner Brothers traten an ihn mit dem Vorschlag einer Verfilmung heran. Helene erzählte später, wie er eines Tages, nachdem er seinen Kontrakt mit Warners bereits unterzeichnet hatte, nachdenklich und etwas sehnsüchtig bemerkte : ,Jetzt müsste man auch noch einen Menschen hier haben wie Werfel oder Korngold. Korngold ? Kein schlechter Einfall ! Der konnte Mendelssohns Musik für den ,Sommernachtstraum‘ arrangieren ! Weil also Reinhardt ,einen Menschen‘ brauchte, geschah es, dass wir uns im Oktober 1934 auf dem Weg nach Amerika befanden. Wir hatten an Bord der ,Majestic‘ eine stürmische Über- fahrt. Nun sollten wir Amerika kennenlernen ! Schon an Bord hatte sich ein Heer von Reportern eingefunden, und bevor wir noch Fuß an Land gesetzt hatten, wurde Erich