Page - 246 - in Die literarische Zensur in Österreich von 1751 bis 1848

ten oder aktuelle politische Ereignisse waren strikt tabu. Die Autoren verallge- meinerten daher gnadenlos und idealisierten historische Ereignisse oder ver- schoben sie in geographische und/oder zeitliche Ferne. Historische Ereignisse sollten als Folge individueller Entscheidungen und Taten erscheinen, mithin als Folge von tugend- oder lasterhaften Charakteren. Sogar die Verherrlichung eines Herrschers wurde als bedenklich erachtet, da das Publikum sich provoziert füh- len konnte, dagegen Stellung zu beziehen. So berichtete der Zensor Johann Michael Armbruster 1812 über eine Aufführung von Rudolph von Habsburg, einem ausgesprochen patriotischen Drama: Keine Anspielung, die das Herz des Patrioten erwärmen sollte, wurde beklatscht, und am Schlusse war das Gezische und Gepolter so laut, daß man die letzte Szene, eine der schönsten, die heiße Wünsche für den Habsburgischen Stamm aussprach und auf einen guten Effekt berechnet war, nicht einmal hören konnte.19 Die populären Theater vermieden politische Themen. In den Jahren der Res- tauration kehrte Hanswurst, der nun Kasperl, Thaddädl oder Staberl hieß, nach- dem er seit 1770 verbannt gewesen war, auf die Bühne zurück; beliebt waren ferner Schauerstücke, analog zur Mode des Schauerromans. Bis in die 20er Jah- re hinein besaß das führende Wiener Volkstheater, das Theater in der Leopold- stadt, eine Spezialerlaubnis zur Aufführung harmloser Unterhaltungsstücke und insbesondere zur Inszenierung von Komödien mit Rittern, Geistern und Feen. Die Behörden folgten der Strategie, den Untertanen panem et circenses zu bie- ten, und tolerierten den Unterhaltungsbetrieb, solange er politischen Themen auswich. Man erachtete preisgünstige Unterhaltung als unumgängliche Notwen- digkeit in Großstädten, die eine Unterschicht von gewisser Größe beherbergten. Aus der Sicht der Polizei war der Theaterbesuch wünschenswert, weil er „leads people away from the more expensive, often unsalubrious pubs, coffee-houses and gambling-houses to better amusements, with some influence on education and morals, and keeps the theatregoer under public observation and order for the duration of the performance“.20 Die Autoren hatten Verträge mit den populären Theatern, die sie verpflich- teten, eine bestimmte Anzahl von Stücken pro Jahr zu liefern. Aus diesem Grund übten sie Selbstzensur, um geschäftsstörende Schwierigkeiten mit der Zensur möglichst zu vermeiden. Carl Carl, der wichtigste Theaterleiter im Bereich des volkstümlichen Schauspiels, akzeptierte kein neues Stück, dessen Unbedenk- lichkeit vom Standpunkt der Zensur nicht gesichert war. Sogar eine bekannte und beliebte Autorin wie Charlotte Birch-Pfeiffer erhielt keinen Kreuzer für ein 19 Zitiert in Glossy: Zur Geschichte der Theater Wiens  I (1801 bis 1820), S.  156. 20 Zitiert bei Hüttner: Theatre Censorship in Metternich’s Vienna, S.  62. Open Access © 2017 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR 246 5. Die Theaterzensur