Page - 401 - in Die literarische Zensur in Österreich von 1751 bis 1848

Verboten war in Österreich, und zwar ab 1762, die anonyme deutsche Über- setzung, die 1759 in Kopenhagen erschienen war.456 Parallel dazu gab es in Österreich aber eine in Wien 1764 erschienene Ausgabe,457 die, weil sie von den anstößigen Stellen gereinigt war, zugelassen wurde – damit nicht genug, sie wurde sogar als geeignet für das Hoftheater befunden. Im Folgenden verglei- chen wir diese beiden Ausgaben. Ganze Szenen bleiben in der Wiener Ausgabe weg, nicht zuletzt, weil eine Figur (Lucina) gänzlich aus dem Spiel genommen wird. Diese Maßnahme ist nicht unbedingt als Akt der Zensur zu verstehen, sondern eher als Anpassung an die Anforderungen der Bühne. Auch manche Umstellungen von Szenen dienen eindeutig dramaturgischen Zwecken und nicht der Zensur. Bei Fielding werden Stedfasts Töchter am Ende wunschgemäß verheiratet, in der Wiener Ausgabe heiratet zudem er selbst die ehemalige Gelieb- te Plotwell, der fröhliche Hochzeitstag bringt also noch eine dritte Heirat mit sich. Möglicherweise sollte damit Maria Theresias ,Matrimoniomanie‘ gehul- digt werden.458 Betrachtet man die gestrichenen oder veränderten Passagen, so sind zwei Moti- ve für die Eingriffe zu beobachten. Wenig überraschend ist, dass die mangelnde Moral der Protagonisten den Hauptgrund für Eingriffe darstellte; in zweiter Linie wurde von dem Bearbeiter die Religion geschützt. Besonders anstößig waren offensichtlich wie zuvor in London die Figuren der Kupplerinnen. Schon das Wort wurde in der österreichischen Übersetzung vermieden: Statt einer „Kuple- rinn“459 ließ man in Wien eine „Aufwärterin“460 auftreten. Der Rotstift wurde gezückt, wenn der rake Millamour seine libertine Philosophie in ein Lob der Kupplerin Useful verpackt, und dies noch dazu im Vergleich mit der legitimen Ehe: Millam. […] Sie haben mehr gepaaret, als das Gesetz der Unterhaltung461 geschieden hat, und Sie haben mehr ohne Erlaubniß miteinander zu Bette geschicket, als irgend ein Priester in Fleet. 456 Der Hochzeitstag ein Lustspiel wie es auf dem königlichen Theater in Drury-Läne ist aufge- führet worden, und Eurydice ein Nachspiel, so wie es ist ausgepfiffen worden auf dem könig- lichen Theater in Drury-Läne beyde aus dem Englischen des Herrn Henry Fielding übersetzt. Kopenhagen, auf Kosten der Rothenschen Buchhandlung 1759. 457 Der Hochzeittag, oder der Feind des Ehestandes. Ein Lustspiel in fünf Aufzügen, nach dem Englischen des Henry Fielding. Aufgeführet auf der Kayserl. Königl. Privilegirten Schaubühne zu Wien. Wien, zu finden im Kraußischen Buchladen, nächst der Kaiserl. Königl. Burg 1764. 458 Der Terminus wurde allem Anschein nach von George Sand geprägt, vgl. ihren Roman Consu- elo – La Comtesse de Rudolstadt, dazu auch oben, S.  348. 459 Der Hochzeitstag 1759, S.  3. 460 Der Hochzeittag 1764, S.  5. 461 In der Vorlage: „Alimony Act“ (Fielding: Miscellanies, vol.  2, S.  72). 6.10. Englische Theaterstücke 401