Seite - 20 - in Ernst Lothar - Schriftsteller, Kritiker, Theaterschaffender

vor allem aus der Zeit seines amerikanischen Exils, und hier wiederum vorwie- gend solche, die nicht von Lothar selbst stammen. Ansonsten stützt sie sich ebenfalls auf Lothars Autobiographie, einfach deshalb, weil der Nachlass sehr umfangreich und im Rahmen einer Diplomarbeit nicht aufzuarbeiten ist. Ihre 140-seitige Arbeit unterteilt sie in zwei Abschnitte: An eine etwas mehr als 30 Seiten umfassende Biographie schließen sich auf circa 90 Seiten Inhalts- angaben der von Lothar veröffent lichten erzählerischen Schriften an, die von einer Werkanalyse abgerundet werden. Ernst Lothars Aktivitäten als Regisseur, Theaterkritiker und Theaterdirektor, als Übersetzer, Bearbeiter und Dramaturg werden nicht beleuchtet. Damit sind die Quellen, die sich sowohl mit dem Leben als auch mit dem Werk Ernst Lothars auseinandersetzen, bereits erschöpft. Zu manchen Büchern, Tätig- keitsbereichen und Aspekten seines Lebens gibt es allerdings vereinzelte Beiträge. Neben einer Arbeit, die sich mit seinen Gedichtbänden Der ruhige Hain (1910) und Die Rast (1913) beschäftigt,22 wurden bis dato nur einzelne Romane Lothars, und zwar fast ausschließ lich seine in der Emigra tion entstandenen,23 untersucht.24 Das Hauptaugenmerk lag dabei auf dem wohl bekanntesten Roman des Autors (Der Engel mit der Posaune),25 der 1948 verfilmt und preisgekrönt wurde; die Analy- sen bestehen daher meist aus Vergleichen von Film und Roman.26 Verhältnismäßig häufig interpretiert wird auch sein Heimkehrerroman Die Rückkehr.27 Er wird gerne (Susanne Maurer: Ernst Lothar, S. 5). Der zweite Teilnachlass war 1994 noch in Privathänden, Maurer hat ihn vor Ort gemeinsam mit den Besitzern durchgesehen. 1995 wurde dieser Teil- nachlass Ernst Lothars der Wienbibliothek im Rathaus übergeben. 22 Friedemann Spicker: Deutsche Wanderer-, Vagabunden- und Vagantenlyrik in den Jahren 1910 – 1933. 23 Zur Zeugin (1941): Jörg Thunecke: »Es gibt keinen Kompromiß mit dem Unrecht«. Zu Helden- platz (1945): Jörg Thunecke: Ein österreichischer Michael Kohlhaas. 24 Eine Ausnahme stellt hier Renáta Tomášová dar, die einige »frühere« Werke Lothars, die um das Jahr 1930 herum entstanden sind (Kleine Freundin, Der Hellseher und Kinder), analysiert (Renáta Tomášová: Analyse des Frühwerks von Ernst Lothar). 25 Peter Becher: Der Untergang Kakaniens, S. 113 ff., 118; Theresia Grundtner: Ernst Lothar: Der Engel mit der Posaune; Robert Menasse: Die sozialpartnerschaft liche Ästhetik, S. 74 – 79; Joseph P. Strelka: Der Offizier in der österreichischen Literatur, S. 52. 26 Franz Marksteiner: Der älteste Kaiser der Welt; Jörg Thunecke: »Bucina Angelica«; Donald G. Daviau: The Role of Film in the Postwar Revival of Austria; Astrid Guger: Frauen als Opfer der Shoah und ihre Darstellung im deutschsprachigen Spielfilm, S. 11, 88 ff. – Ivan Raykoff legte das Augenmerk bei seinen Betrachtungen der Verfilmung auf die Aspekte »Na tion« und »Klavier« (Ivan Raykoff: Piano and Na tion in Karl Hartl’s »Der Engel mit der Posaune«). 27 Birgit Scholz: Bausteine österreichischer Identität; Claudia Holly: Heimkehrer und Daheimgebliebene. Quellenlage20 Open Access © 2016 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR