Seite - 142 - in Ernst Lothar - Schriftsteller, Kritiker, Theaterschaffender

irgendwelche Belege finden.29 Jedenfalls schien die Arbeit für den Film nach wie vor die aussichtsreichste zu sein, und Lothar unternahm auch Anstrengun- gen in diese Richtung.30 Um eine Mitarbeit an dem Ludwig- Berger- Film Trois Valses, an dem sein Bruder Hans mitwirkte, hatte er sich zu spät bemüht, die Verträge waren bereits abgeschlossen. Doch scheint die Pariser Filmproduk- tionsgesellschaft Sofror ihm ein Projekt in Aussicht gestellt zu haben, wie er seine Frau wissen lässt: Der nächste Film soll »Rotes Kr.« sein, dafür soll ich 10.000 franz. Fr[ancs] bekommen, ein Film ohne Frauen! […] Uns, bestenfalls, wird die Sache den genannten Betrag abwerfen, mehr nicht. Für so viel Getu ist das wenig. Demnach wird also nicht viel anderes übrigbleiben, als mit Sack und Pack nach Par[is] zu gehen (rechnend mit einem verfügbaren Maximum von zus. Sfr 9000 ohne Ring etc.), dort zu leben, Gele- genheitsarbeiten zu suchen, den č[echoslovakischen] Paß auf alle Fälle zu bekommen, u[nd] wenn sie uns nicht dort lassen, nach Ital[ien] oder Schweiz zu gehen. Für ein Jahr wird das ungefähr, ohne Elementarkatastrophen, reichen. Was dann, ahne ich nicht.31 Frankreich war Lothars nächstes Ziel, da die Aufenthaltserlaubnis in der Schweiz auf drei Monate beschränkt war und allen, die nicht die Schweizer Staatsbürger- schaft besaßen, das Arbeiten verboten war – es wurde ihnen somit verunmög- licht, ihren Lebensunterhalt (auf legale Weise) zu bestreiten. Paris aber war von März 1938 an so etwas wie die Hauptstadt der österreichischen Emigra tion (bis 1940; damals hielten sich in Paris ca. 24.000 Flüchtlinge aus Österreich auf). Werfels, Polgars, Zernattos und viele andere fanden hier Unterschlupf. Der Kontakt untereinander war durchaus gegeben, bauten die verschiedenen öster- reichischen Gruppen doch ihre eigenen Kommunika tionsnetze auf, so etwa die Exilvereinigung »Liga für das geistige Österreich«.32 Mitte Mai 1938 erhielt 29 In seinen Memoiren schreibt er vielmehr, er sei froh gewesen, dass ihm diese Art Arbeit erspart geblieben ist (EL: Das Wunder des Überlebens, S. 224). 30 Auch im amerikanischen Exil trug sich Lothar noch lange mit der Idee einer Filmarbeit: In seinem Nachlass finden sich eine Zusammenfassung und ein 20-seitiges Exposé zu einem Rush Week betitelten Drehbuch. Der geplante Film sollte sich mit den »Initia tionsritualen« der US- amerikanischen Studentenverbindungen und dem Druck, der auf den sogenannten »Freshmen« lastet, auseinandersetzen. Die mit der Authors’ League of America verbundene Screen Writers’ Guild retournierte Lothar aber das Mitte Dezember 1945 eingereichte Typoskript. 31 Brief von EL an AG. Einigen [25. Juli 1938]. WBR, ZPH 922a. 32 Vgl. Paul Michael Lützeler: Klio oder Kalliope?, S. 87. 1938 – 1946: Exil142 Open Access © 2016 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR