Seite - 163 - in Ernst Lothar - Schriftsteller, Kritiker, Theaterschaffender

Prospekt, in dem dafür geworben wurde, der »Theatergemeinde« beizutreten. Diese sollte durch ermäßigte Eintrittspreise mehr Zuschauer anlocken und gleichzeitig ein Stammpublikum bereitstellen, wodurch sich auch die Einnahmen besser kalkulieren ließen. Wurde man Mitglied der Theatergemeinde, so erhielt man neben den Vergünstigungen (der Eintrittspreis sank um 25 Cent) kostenlos die Mitteilungen der Österreichischen Bühne.131 Mitglied wurde man gegen einen Jahresbeitrag von 50 Cent. Jeder, der zu der Theatergemeinde stoße, trage dazu bei, »den dauernden Bestand einer deutschsprachigen, in ihrem eigenen Hause spielenden Bühne zu sichern, die trotz außerordent lich billigen Eintrittsprei- sen hohe künstlerische Ansprüche erfüll[e]«, hieß es unter anderem auch auf den Theaterzetteln. Für die Saison September 1940 bis Mai 1941 kündigte die Österreichische Bühne in ihrem Prospekt »mindestens 7 Premieren interessanter moderner Komödien, Schauspiele und musika lischer Lustspiele« an. Am 20. Januar 1941 wurde Jean Cocteaus Les parents terribles in der deutschen Übertragung von Ernst Lothar und Adrienne Gessner gegeben. Die Kritiken waren dieses Mal gemischt, dennoch ihrem Ton nach eher freund lich.132 Einzig dem Rezensenten der Neuen Volkszeitung war die längere aufführungsfreie Zeit der Österreichischen Bühne aufgefallen: Das Wiedersehen mit der »Österreichischen Bühne« hatte sich lange hinausgezögert, schon glaubte man, dass dieses mutige deutschsprachige Theater den Sorgen und Ängsten der Zeit zum Opfer gefallen sei. Umso erfreu licher ist der Wiederbeginn gewesen, umso erfreu licher war der zahlreiche Besuch, der bewies, wie daseinsbe- rechtigt, wie notwendig eine deutschsprachige Bühne gerade jetzt ist. Denn es gilt, allen denen, die glauben, dass die deutsche Sprache ledig lich ein Ausdrucksmittel der Nazibarbarei ist, zu beweisen, dass die Sprache Goethes und Thomas Manns leben- dig und daseinsberechtigt ist und bleibt. […] Ich hoffe nur, dass trotz der dunkler werdenden Zeiten für eine deutschsprachige Bühne, dieses »Österreichische Theater« mutig und sicher weitergehen wird.133 Lützeler: Freundschaft im Exil. Thomas Mann und Hermann Broch, S. 109). Doch, falls es nicht nur bei der Idee dazu blieb, ohne Erfolg. 131 Diese wurden jedoch nie versandt, es blieb bei der Ankündigung. Auch im Prospekt genannte Schauspieler wie Bassermann, Dolly Haas, Fritz Kortner, Helene Thimig und Gisela Werbezirk traten nie auf. Bassermann gratulierte Lothar zwar zu seinem Theaterunternehmen, sagte ihm aber mit dem Hinweis ab, dass er und seine Frau in Verhandlungen mit Warner Bros. stünden (vgl. Brief von Albert Bassermann an EL. Beverly Hills, 3. Februar 1940. WBR, ZPH 922a). 132 Vgl. New Yorker Staats- Zeitung, 22. 1. 1941; Aufbau, 24. 1. 1941, S. 11. 133 Neue Volkszeitung (New York), 25. 1. 1941. Eine »Österreichische Bühne« in New York 163 Open Access © 2016 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR