Seite - 27 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

27 Vorläufer – Mitläufer – Nachfolger Aus den Berichten über die großen Ballveranstaltungen wissen wir, dass in der Regel zwei Kapellen enga- giert waren: zum einen eine Tanzformation, zum anderen ein Ensemble eines der zahlreichen Militärka- pellen. Diese waren ursprünglich reine Bläserformationen, erst später wurden Streicher hinzugezogen, so dass sich vollwertige Orchester bildeten, die ihre eigenen Programme darboten. Die wichtigsten Militärkapellmeister waren Franz Massak (1804–1875), der zahlreiche Werke Lanners für Militärmusik arrangierte, Andreas Nemetz (1799–1846), der häufig gemeinsam mit Strauß und Lanner auftrat, sowie Josef Resnitschek (1787–1848) und Bartholomäus Mang (1796–1846), der erstmals 1837 beim Blumenfest gemeinsam mit Lanner auftrat. Bereits vor Lanners und Strauß’ ersten Reisen war deren Musik in den Nachbarländern bekannt gewor- den und hatte dort ihre Nachahmer gefunden. In Wien wurde darüber teils anerkennend, teils abfällig berichtet, der Patriotismus schimmerte dennoch in jeder Rezension durch. In Prag wirkte der „böhmische Strauß“ Joseph Labitzky, der zunächst Violinist in der Kurkapelle von Marienbad war, dann sein eigenes Orchester gründete und sich erfolgreich als Tanzkomponist etablieren konnte. In Pesth schrieb Ferdinand Tomala einen aus Motiven der Oper „Norma“ zusammengestellten Walzer, dieser Walzer wurde zum Entsetzen eines Kritikers sogar als Ouvertüre zu Shakespeares „Hamlet“ gespielt.58 Keiner erlangte auch nur annähernd die Berühmtheit Musards, der in Paris mit Strauß musi- zierte und dessen Quadrillen selbst in Wien gedruckt und gespielt wurden. Nachfolger Ganz Wien delektierte sich an der Vater-Sohn-Auseinandersetzung, die sich in der Familie Strauß ab- spielte. „Triumph mein Strauß Sohn – erst 21 Jahre alt und so viel schon für die Ewigkeit in Walzer und Quadrille gethan!  … Gute Nacht Lanner! Guten Abend Strauß Vater! Guten Morgen Strauß Sohn!“59 Letztlich muss Johann Strauß Vater seiner zürnenden Exgattin dankbar sein, dass sie ihre drei Söhne er- mutigt hatte, ebenfalls Musiker zu werden (bei Joseph Strauß dürfte es mehr Befehl als Wunsch gewesen sein). Der Name Strauß wurde synonym für Tanzmusik auf höchstem Niveau, der Glanz der Söhne warf ein freundliches Licht auf den Vater, dessen Musik Ende des 20. Jahrhunderts vermehrt entdeckt, aufge- führt und nunmehr verlegt wurde. Lanners Kinder hatten einen eher distanzierten Umgang mit ihrem Vater, einzig Sohn August Joseph wurde Musiker. Sein früher Tod, aber auch der übermächtige Schatten seines Vaters verhinderte eine eigenständige Karriere. Zu sehr wurde er als Kopie seines Vorgängers empfunden, zu wenig inspirierende neue Gedanken erlaubten ihm, sich neben den Strauß-Söhnen zu behaupten. Die gewaltige Propagandamaschinerie, welche durch die Witwe Strauß und Mutter der drei Söhne Jo- hann, Josef und Eduard permanent am Laufen gehalten wurde, übertönte lautstark, was sich neben dieser Dynastie in Wien zu profilieren suchte. Dabei waren es hervorragende Musiker und sensible Künstler, die nicht lediglich Kopien der übermächtigen Nebenbuhler ablieferten, sondern durchaus originell schrieben. Stellvertretend für die vielen seien genannt: die Familien Fahrbach und Hellmesberger, aber auch Carl Michael Ziehrer. Seit Offenbach die Operette nach Wien gebracht und sie durch Meisterwerke von Jo- hann Strauß Sohn wie „Die Fledermaus“ und „Der Zigeunerbaron“ in Wien heimisch geworden war, taten sich auf diesem Feld etliche Komponisten hervor, die parallel dazu ebenfalls Tanzmusik schrieben. 58 Theaterzeitung 18. 2. 1835. 59 Der Wanderer 19. 10. 1844.