Seite - 86 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

86 Joseph Lanner – Leben und Werk Den Eintritt des Finales kennzeichnet in der Regel deutlich vom vorangehenden Walzer abgesetztes Themenmaterial. Aber auch Verschleierung bietet Lanner: In op. 92, „Pesther-Walzer“ ist Walzer Nr. 5 scheinbar schon Finalebeginn, ehe die eigentliche Coda einsetzt. In den letzten Takten gestaltet Lanner „Abschied“: Lanner nimmt Abschied von Pesth (in op. 95 wird Abschied Programm). Die Schreibweise wechselt mit den großen Walzern: was zunächst Coda war, wird nun Finale genannt, ein Hinweis auf Umfang und Gewicht des Schließens. Regelmäßig werden zwei der vorangegangenen Wal- zerteile (gerne auch ein zweiter Teil) vollständig zitiert, in der Partitur lediglich mit dem Hinweis „von Walzer Nr.  … Takte hierherein“ (siehe Notation), wobei Lanner kontrastierende (z. B. einen melodischen und einen rhythmisch betonten) Walzer auswählt, und den ersten Walzer der Walzerkette (der immer als der für das Werk signifikante galt) als zweiten und damit letzten innerhalb des Finales bringt. Diese Finalgestaltung wird für die nachfolgende Generation um Johann Strauß Sohn zum Standardverfahren, das verfeinert, aber nicht mehr entscheidend verändert wurde. Das Finale kann bis zu einem Drittel der gesamten Walzerpartie ausmachen. Op. 94, „Dampf-Walzer“ bringt im Finale erneut einen Galopp (Dampf-Galopp), anschließend wird die In- troduktion zitiert (also Bogenform, erstmals eine geschlossene Gestaltung, welche die Werkeinheit herstellt). Mit der Verlängerung des Finales geht die Verringerung der Walzeranzahl Hand in Hand. Die großen Walzerketten haben in der Regel nur mehr fünf anstatt wie früher sechs Einzelwalzer. Durch das Zitieren ganzer Abschnitte spart Lanner sich einerseits die Erfindung immer neuer Themen, bietet den Tanzenden aber die erwartete Länge einer Walzertour. Interpreten nutzen die Wiederholung zur Variation: aus dem Walzer wird dessen Reminiszenz. Wie die Introduktion, so zielen die späten Finali auf ein aufmerksam zuhörendes Konzertpublikum. Der Abschluss des Walzers beendet nicht nur ein einzelnes Werk unter vielen, sondern dient auch zu effektvollem Abrunden von Konzertteilen. Finale kann in Galoppen und anderen zweiteiligen Tänzen eine weitere Bedeutung haben: dann bezeich- net es einfach den dacapo-Abschnitt, also die in der Regel wörtliche Wiederholung des ersten Teiles nach dem Trio, wobei lediglich die Schlusspartie umgearbeitet werden musste. Notenmaterialien Skizzen Skizzen sind für Herausgeber wie Historiker unverzichtbare Hilfen bei der Bewertung eines Werkes. Die zahllosen Skizzenbücher Beethovens erschließen uns das Bild eines Komponisten, der jahrelang Ideen mit sich trug, ehe er sie umsetzte, der oft verzweifelt um die Gestaltung einzelner Passagen wie ganzer Sätze rang, für den Komponieren im wahrsten Sinn des Wortes Arbeit war. Für Lanner müssen wir – wie so oft – resignierend festhalten, dass wir keinerlei Aussage über den Schaf- fensvorgang, über sein „Komponieren“ machen können. Linkes232 Interpretationen des einzigen von Lanner erhaltenen Skizzenblattes (zum Walzer „Die Romantiker“, siehe Werkverzeichnis) sind zwar in sich schlüssig, aber stark verallgemeinernd, wo die Quellenlage nicht einmal vage Vermutungen zulassen würde. Das vom Verleger Haslinger in Lanners Nachlass aufgefundene Skizzenbuch233, das Basis der sechs Nachlass-Hefte ohne Opuszahl wurde, liegt im Original nicht vor. Es lässt sich vermuten, dass Lanner wie viele andere Komponisten auch Einfälle notierte, um einen steten Vorrat an Melodien zur Verfügung zu haben für den Fall, dass die Inspirationsquelle einmal nicht so kräftig sprudeln wollte. 232 Norbert Linke, a.a.O. S. 71ff. 233 Theaterzeitung 28. u. 29. 6. 1843.