Seite - 66 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

66 Joseph Lanner – Leben und Werk Titelwahl missfiel: „Warum nicht ein allgemein verständlicher, deutscher Name?“198 Die Fülle der Melo- dien macht Eindruck, einschränkend wird angemerkt: „  … allein dennoch glauben wir demselben einen günstigeren Eindruck verbürgen zu können, wenn L. damit einige Abkürzungen vornähme.“199 Plastisch wird der Höhepunkt geschildert: „  … Donner rollen, Blitze leuchten, vielfarbige Feuer erglänzen, drei Bäume spalten ihr Laubwerk, und zeigen die Namensanfangbuchstaben Sr. Majestät des Kaisers, unsers angebeteten innigst geliebten Landesvaters, und Ihrer Majestät der Kaiserin  … und – ‚Gott erhalte Franz, den Kaiser‘ ertönt von dem Musikcorps!“200 Das unmittelbar danach entstandene Potpourri „Musikalische Revue“ op. 79 wartet mit Kanonenschüs- sen auf, außerdem finden wir Angabe zu einer raffinierten Klangregie: einige Bläser werden „in der Ent- fernung“ aufgestellt. Diese Potpourris wurden durchwegs im Freien aufgeführt, die Klangwirkungen sind Teil der Gesamtkonzeption. „Blech, Holz, Stroh und Feuer. Großes Potpourri“ op. 102 bezieht sich in seinem Titel auf die Erfindung eines „Holz- und Stroh-Instruments“ durch Joseph Gusikow. Uraufgeführt wurde es am 11. Oktober 1835, als Solist wirkte Michael Hebenstreit (Komponist des „Husaren-Galopps“, siehe auch Lanner Werkver- zeichnis op. 61/2) mit. „Die entfesselte Phantasie oder: Städtisch und Ländlich“ op. 117 trägt in der Klavierfassung den Vermerk „zur Erinnerung an Ferdinand Raimund“. Uraufgeführt wurde dieses Potpourri am 23. 2. 1837 im Saal zum „Sperl“ anlässlich einer Erinnerungsfeier für den am 6. September 1836 durch Selbstmord aus dem Leben geschiedenen Dichter. Über die erste Aufführung von „Melodion“ op. 119 ist nichts bekannt, als es am 11. 8. 1838 bei Lanners Konzert in Innsbruck gespielt wurde, dürfte es aber bereits Repertoire gewesen sein. Hingegen haben wir einen Bericht über die Uraufführung von „Musikalische Reisebilder“ op. 121 (10. August 1836, Paradies- garten), ein Potpourri über Nationalmelodien. „Walzer-Fluth“ op. 129 vereint die bekanntesten Lanner- melodien aus 20 Jahren (da das Werk 1838 entstand, sind zwanzig Jahre etwas hoch gegriffen, es sei denn, Lanner hätte Melodieeinfälle aus seiner Jugendzeit mit verarbeitet). Mit „Norwegische Arabesken“ op. 145 knüpft Lanner an seine frühen Bearbeitungen Paganinischer Me- lodien an. Der norwegische Geiger Ole Bull (1810–1880), Schüler von Spohr und Paganini, gastierte 1839 in Wien. Zeitgenössische Berichte rühmen seine Virtuosität, welche weit über Paganini hinausging. Lanners Potpourri, Bull gewidmet, dürfte spieltechnisch extrem anspruchsvoll gewesen sein. Dieses Werk, das leider nur in der Klavierfassung erhalten ist, kann als weiterer Beleg für das hohe technische Können Lanners auf seinem Instrument gelten. Es folgen „Der Soirée-Plauderer“ op. 149 (1840) und „Der Schwärmer“ op. 163 (1841). Ersteres ist nur in der Klavierfassung erhalten, für zweiteres hingegen existiert sowohl eine Partiturabschrift als auch Stimmenabschriften aus dem Besitz der Kapellmeisterfamilie Pfleger. Die Partiturabschrift trägt als Ti- telbezeichnung „Die Schwärmer“, die Stimmen haben den Zusatz „eine Carnevals Nacht in Wien“. Lan- ner schildert auf amüsante Weise eine nächtliche Tour eines „Schwärmers“ durch verschiedene Tanzsäle Wiens, u.  a. werden eine „Bierhalle“201, der „Lichtenberg’sche Saal“, der „Saal zum goldenen Steg“, der „Saal zum goldenen Strauss“, der „Saal zur goldenen Birn“ und der „Saal zum Sperl“ aufgeführt. In all die- sen Sälen spielt eine Tanzkapelle bekannte Melodien. Am Ende des Stücks kehrt der Schwärmer ermattet zurück nach Hause, wo er die „Hausglocke“ läutet. 198 Theaterzeitung 25. 6. 1833. 199 Ebd. 200 Ebd. 201 Alle Lokalangaben sowie die „Hausglocke“ sind in der Notenausgabe eingetragen. (Anm. d. V.)