Seite - 70 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

70 Joseph Lanner – Leben und Werk Lexika (siehe das Kapitel „Tanz“) beschreiben Tanz vornehmlich als Geschichte des Tanzes, als Geschichte der Tanzformen und ihrer Bewegungen, und gehen auf die dabei verwendeten Musikinstrumente nur we- nig ein. Hinderlich ist, dass wir von den frühesten Tanzdarstellungen – von den Höhlen- und Steinzeich- nungen bis hin zu Abbildungen der griechischen Antike – zwar viel über die Tanzabläufe, wenig aber über die verwendete Musik erfahren. Abbildungen von Musikern existieren zwar, doch sind uns viele Instru- mente unbekannt oder in ihrer Spielweise nicht mehr zugänglich. Aufzeichnungen über die verwendete Musik fehlen weitestgehend (so sie überhaupt existiert haben – man kann davon ausgehen, dass gerade Tanzmusik entweder improvisatorischen Charakter hatte oder von den Ausübenden aus dem Gedächtnis nach bekannten Mustern gespielt wurde), und selbst dort, wo wir den Notentext entschlüsseln können, existieren kaum Vorstellungen von Klang und Tempi. Sicheren Boden betreten wir erst mit dem Mittelalter, und ab der Wiener Klassik können wir von einer Tanz- und Musiziertradition ausgehen, die bis in unsere Tage reicht. Mögen sich Instrumententechniken und Spiel- weisen langsam verändert haben, das Lannersche Instrumentarium ist uns im Großen und Ganzen vertraut. Die Tanzmusik der Wiener Klassiker (siehe dort) ist entweder für kleinere Ensembles geschrieben oder überhaupt für Klavier (Schubert). In Haydns und Mozarts Menuetten und Deutschen Tänzen fällt auf, dass das Streichorchester in der Regel ohne Bratschen – nur mit zwei Violinen und Bass – auskommt. Diese Besetzung verwendete Mozart in der Kirchenmusik, in der sinfonischen hingegen war die Bratsche längst Standard. Die Trioformation hielt sich bis weit ins 19. Jahrhundert. Bläser, Pauken und Schlagzeug verwendete Mozart in den unterschiedlichsten Kombinationen, Oboen und Hörner häufig, Trompeten und Pauken für festliche Tänze gerne. Aber auch Instrumente, für die er ansonsten nicht schrieb, finden sich in den Partituren, etwa die Leier (Musette). Neben der Flöte setzt Mozart die „Pickelflöte“ ein, ge- meint ist ein Vorläufer des Piccolos (siehe unten), über die Transposition (loco oder oktaviert) ist sich Mozart selbst oft nicht im Klaren. Da Mozart für Hofbälle oder andere Tanzveranstaltungen in geschlos- senen Räumen schrieb, kann man von nicht allzu üppig besetzten Formationen ausgehen. Die Biographien Lanners zeichnen in der Regel eine scheinbar linear verlaufene Karriere, die von ein- fachen Verhältnissen ausgehend eine stetige Steigerung bis hin zum abrupten Abbruch durch Lanners frühen Tod durchläuft. Als ein Indikator unter anderen wird die stetige Vergrößerung des Lannerschen Orchesters gesehen. Studiert man das Werkverzeichnis Lanners unter dem Gesichtspunkt der Instrumen- tationen, so kann man neben der ständigen Ausweitung des Apparates auch die technische Weiterent- wicklung einzelner Instrumente über einen Zeitraum von nahezu zwanzig Jahren verfolgen. 1825 erscheinen die ersten mit Opuszahl versehenen Werke bei Diabelli. Für die ersten drei Werke sind uns keine Orchesterstimmen überliefert, das früheste Werk, für welches Stimmenabschriften vorliegen, sind die „Jewatsdorfer Ländler“ op. 4. Da die davor liegenden Werke im gleichen Zeitraum entstanden sind, kann davon ausgegangen werden, dass die Orchesterbesetzung gleich gewesen sein dürfte. Die Lannersche Kapelle umfasste demnach zumindest elf Musiker. An Holzbläsern standen eine Flöte und zwei Klarinetten zur Verfügung, ergänzt durch drei Blechbläser (zwei Hörner, welche auch Trompete spielten und eine weitere Trompete), eine Pauke, an Streichern drei Violinen und Bass. Diese Besetzung entspricht ziemlich genau jener, die Philipp Fahrbach sen. in seinem im März 1847 in der „Wiener all- gemeinen Musik-Zeitung“ erschienenen Artikel „Geschichte der Tanzmusik seit 25 Jahren“ als für diese Zeit typisch anführt.209 Wachsende Bekanntheit erlaubten Lanner die stete Vergrößerung seines Orchesters, so dass er auf dem Höhepunkt seiner Komponistentätigkeit über einen nahezu vollständigen Klangapparat verfügen konnte. 209 Wiener allgemeine Musik-Zeitung März 1847, zitiert nach N. Rubey in: Lanner-Katalog, Wien 2001, S. 78.