Seite - 92 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

92 Joseph Lanner – Leben und Werk der die zahllosen Liebhaber von Tanzmusik nicht überforderte, aber dennoch anspruchsvoll genug war, um den Pianisten bei Hausbällen als Vorlage zu dienen. Ein Vergleich der Notentexte (wo Lanners Original erhalten ist bzw. Stimmenabschriften vorliegen) zeigt, dass diese Bearbeitungen weit über das bloße Erstellen eines Klavierauszuges hinausgingen. Entfernte Ton- arten mit vielen Vorsätzen wurden vermieden, lieber transponierte man (weit mehr noch bei den Ausgaben für Flöte und Violine, siehe dort), Ungeschicklichkeiten in der Harmonie wurden den satztechnischen Regeln entsprechend verbessert (siehe z. B. „Dornbacher Ländler“ op. 9, wo Lanner im zweiten Ländler chromatische Umspielungen der Melodie gegen eine durchgehende Harmonie setzt, bzw. im zweiten Teil des gleichen Ländlers zweitaktig erst in h-Moll und dann auf einem Quintsextakkord verbleibt, der Bear- beiter hingegen eintaktig die Harmonien wechselt), und die Bassführung wurde generell verändert. Zahlreich sind die Modifikationen, die sich aus der Umschreibung von einem Streichinstrument auf das Klavier zwangsläufig ergeben. Der Anteil der Bearbeiter gerade in den frühen Werken dürfte ein sehr hoher gewesen sein, generell kann gesagt werden, dass trotz aller Eigenmächtigkeiten in der Regel gut klingende Werke entstanden. Formale Abweichungen ergeben sich ebenfalls, manchmal fehlen Walzerteile (oder wurden ergänzt), manchmal finden wir eine Introduktion, die in der Stimmenabschrift nicht existiert oder umgekehrt. Mangels Quellen können über diese Unterschiede nur rudimentär Aussagen getroffen werden, nicht zuletzt da wir nicht wissen, welche Vorlagen den Bearbeitern zur Verfügung standen. Erleichterte Fassungen (unter Weglassen der Oktaven und auf kleinere Hände ausgerichtet) wurden spä- ter von Carl Czerny hergestellt, der die Serie „Walzer Bouquet“ herausgab, pädagogische Zwecke mit Spiellaune verband und den Grundstein für die zahlreichen späteren Klavierausgaben von „leicht“ bis „sehr schwierig“ legte. Die Klavierausgabe hatte darüber hinaus weitere Aufgaben: durch sie wurde der endgültige Titel des Wer- kes festgelegt (siehe Werkverzeichnis, in Abschriften kursieren unterschiedlichste Schreibweisen, manch- mal sogar regelrecht andere Titel), sie nannte den Widmungsträger des Werkes (siehe unten), vor allem aber suchten die Verleger durch eine optisch besonders ansprechende Titelblattgestaltung die Aufmerk- samkeit der Käufer zu erregen. Nahezu jede Ausgabe hat eine Titelillustration, die Bezug nimmt auf den Werktitel, durch verschiedenfarbige Abzüge entsteht ein zusätzlicher Kaufanreiz. Es ist nachvollziehbar, dass solche Ausgaben gerne gesehene Geschenke bei Ballspenden u. ä. waren. Unter Sammlern sind diese kostbaren Exemplare heiß begehrt, insbesondere, wenn es sich um Erstausgaben und nicht um Abzüge von den gleichen Platten, die durch Risse verunstaltet waren, handelt. Die aufwendigen Editionen wur- den in Rezensionen entsprechend gewürdigt. Neben den Einzelausgaben erschienen Serien, erwähnt sei die „Volksgarten-Musik“, die Bezug nimmt auf Lanners Veranstaltungen im von August Corti geführten Kaffeehaus ebendort (siehe oben). Unter dem immer gleichen Deckblatt erschienen laufend die Novitäten, in der Theaterzeitung erschien dazu ein lobender Artikel: „In der selben Kunsthandlung [gemeint ist Mechetti, Anm. d. V.] erscheint auch ein fortlaufendes Werk von Hrn. Lanner unter dem Titel ‚Volksgarten-Musik‘, dessen erstes Heft, enthaltend ‚Karolinen-Walzer‘, auf dem Titelblatte die Ansicht des Volksgarten [sic] mit der Umgebung nach Wun- sche auch trefflich kolorirt enthält.“241 In den Jahren nach Lanners Tod wurden einerseits immer wieder Abzüge der vorhandenen Platten ge- macht, andererseits bearbeiteten eine Vielzahl an Verlagen Lanners Werke selbst. Im Werkverzeichnis ist eine Übersicht über die wichtigsten dieser Ausgaben zusammengestellt. 241 Theaterzeitung 21. 6. 1831.