Seite - 99 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

99 Titel durch Europa, flinke Komponisten reagierten unmittelbar und schmückten ihre Tänze mit klangvollen Titeln: „Malapou“, „Osagen“ und „Amazonen“ benannte Lanner seine Galoppe. Die Forderung des Rezensenten nach poetischeren Titeln erfüllt Lanner immer öfter. Götter und Helden der Antike wie Amor, Prometheus und Orpheus finden sich in Überschriften, zunehmend wird Lanner romantisch: „Die Romantiker“ op. 167 bezeichnen den Beginn einer Reihe von ausgedehnten Walzerpar- tien, in denen Lanner den Geist des Titels in Musik zu übertragen sucht. „Abend-Sterne“, „Les Adieux“, „Ideale“ regten die Phantasie der Zuhörer an und schufen das Bild des gefühlstiefen Komponisten, über das in den Zeitungen breit berichtet wurde und über das im Folgenden noch zu sprechen sein wird. Augenzwinkernd erinnerte Lanner auch an die gute alte Zeit, die in Wien ständig heraufbeschworen wird. Über den Geschmackswandel um 1839, 1840 mit Aufkommen der Quadrille und Renaissance des Menuetts wurde bereits gesprochen. Im „Roccoco-Walzer“ op. 136 erlaubte sich Lanner einen nostalgi- schen Blick zurück: „Sie erregten durch die Anklänge und das Hinneigen an ältere Compositionen, ein besonderes Interesse. Vorzugsweise ergetzte sich an ihnen die ältere Generation, die sich erinnerte, dass man vor dreißig und vierzig Jahren auch bei Wilde und Peh[sic]atschekschen Melodien im Schweiße des Angesichtes walzte, und bei den Träumen eines Haydn, Hummel und Mozart habe sagen können: das war classisch getanzt. Unserer jungen Tanzwelt aber, die ihre Geschichtsstudien auch am Bronnen Terp- sichorens zu schöpfen pflegt, ward es klar, dass man schon vor Erfindung des Strauß, Lanner, und der Dampfmaschinen gewalzt haben müsse, wenn es auch urkundlich nicht erwiesen wäre, dass die Wiener schon in der frühesten Zeit als ein Lebens- und Tanz-frohes Völklein bekannt gewesen.“251 Abgesehen von Titeln für ein ganzes Werk finden wir quasi Untertitel vor allem in Potpourris, wo ledig- lich die Originalquelle bezeichnet wird, fallweise eigentlich überflüssige Hinweise dort, wo die Musik das Offensichtliche ausdrückt: in Lanners „Die vier Jahreszeiten“, einem nicht edierten Frühwerk, angelehnt an Vivaldi, kommen Regen, Jagd und Heuernte zu musikalischen Ehren. Rhetorische Formeln beherrsch- te Lanner wie jeder Komponist, später verzichtete er auf solche Einzelereignisse und band sie in einen größeren Zusammenhang ein. Ungeklärt und einer weiteren Erforschung harrend ist die Frage nach dem Anteil der Verlage an der Titel- wahl. Verlage waren geschäftstüchtig, waren sich daher der Wichtigkeit eines zugkräftigen, gut klingen- den Titels bewusst. Ob sie lediglich Vorschläge machten, ob sie gezielt Titel aussuchten, ob sie gar Titel erfanden, bevor es noch ein Werk gab, ist weitgehend ungeklärt. Hinweise darauf finden sich versteckt in Verlagsanzeigen und Rezensionen. Beliebt waren Ankündigungen am Beginn des Jahres für die folgende Carnevalssaison. Am 26. 12. 1837252 wurden neue Tänze für den Carneval 1838 angekündigt, immerhin schon der Galopp „Die Bestürmung von Constantine“ (der Titel bezieht sich auf die Eroberung der algerischen Stadt Constantine durch Marschall Valée am 13. Oktober 1837, das Ereignis wurde in zahl- losen Quodlibets nachgestellt, Lanners Galopp op. 127 trägt den genannten Titel). Unter „Walzer-Titel“ erschien am 2. 1. 1840 ein eigener Artikel, der „  … einen Blick in ihre [gemeint waren Strauß, Lanner etc. Anm. d. V.] neuesten Compositionen für das Jahr 1840  …“ machen ließ. „Hui! da sieht es grausig aus“, fährt der Rezensent fort und zählt für Lanner auf: „einen Galop ‚Sturmschritt‘, ‚Draguerrotypen-Bilder‘, ‚Kommst du mir so, komm ich dir so!‘, ‚Liszt und Beriot‘“ usw.253 Ein Vergleich mit den tatsächlich ver- öffentlichten Werken zeigt, dass kaum einer der Titel unverändert überlebte. Ein beliebtes Spiel bei Ballveranstaltungen war die „Titelwahl“. Einer noch unbezeichneten Novität wur- de per Los ein Titel zugewiesen, was manchmal zu eher merkwürdigen Ergebnissen führen konnte, was von Verlagen in der nachfolgenden Druckausgabe stillschweigend korrigiert wurde. 251 Theaterzeitung 19. 1. 1839. 252 Theaterzeitung 26. 12. 1837. 253 Theaterzeitung 2. 1. 1840.