Seite - 121 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

121 Gedruckte und mit Opuszahlen versehene Werke 2. Titel: für Lanner (wie schon für Strauß etc.) gilt die Regel, dass als Titel derjenige gewählt wurde, der auf der gedruckten Klaviererstausgabe erschien. In Stimmenabschriften kursieren oft unterschiedlichste Titelvariationen, als letztgültig kann die Angabe des Erstdrucks angesehen werden. 3. Opuszahl: diese Zahl entspricht der vom jeweiligen Verlag vergebenen Opuszahl. Unter einigen Zahlen liegen mehrere Werke vor, durch Überschneidungen (bei Verlagswechsel) konnte eine Zahl auch mehr- fach vergeben werden, einige wenige blieben unbesetzt (d. h. sie wurden vom Verlag für ein Werk Lanners reserviert, das dann aber nicht gedruckt wurde). 4. Besetzung: Erstmals wird die Originalbesetzung für jedes Werk genannt, so weit sich diese feststellen lässt. Wo keine Originalpartituren erhalten sind, wurde auf das gedruckte Stimmenmaterial bzw. auf Stimmenabschriften zurückgegriffen. Wo auch diese fehlen, wurde auf eine Besetzungsangabe verzichtet, wobei sich bei frühen Werken durch Analogien aus zeitgleich entstandenen Kompositionen zumindest Annäherungen ergeben. 5. Incipit: Während Schönherr als Incipit nur die ersten Takte jedes Werkes angab, erfolgen hier die Incipits für alle Teile eines Werkes. Über das Strauß-Verzeichnis hinausgehend ist in Walzern und Ländlern nicht nur das erste, sondern auch das zweite Thema notiert. Bei Potpourris musste zwangsläufig eine Auswahl getroffen werden, rein überleitende Passagen wurden nicht mit einem eigenen Incipit versehen. Für die Entscheidung, auf zwei Systemen zu notieren, sei auf das einschlägige Vorwort des Köchelverzeichnisses verwiesen: „Zur Feststellung der Identität eines Werkes genügen ein paar Noten auf einer Notenzeile, aber sie haben nicht die anschauliche Fülle wie Mozarts ‚Auszug‘, und Mozarts Verfahren301 wird wohl auch auf das künftige Haydn-Verzeichnis angewendet werden müssen.“ Die Taktzahlen sind in Schrägschrift am Beginn des vollständigen Taktes angegeben, die am Ende des Werkes angegebene Gesamttaktzahl bezieht sich auf die notierten Takte und kann daher in seltenen Fällen vom Autograph abweichen. Die Instrumenta- tionsangaben folgen Autograph, gedruckten Stimmen oder Stimmenabschriften, wo keine Orchesterfassung überliefert ist, wurde die Klavierfassung herangezogen, dort fehlen daher auch Instrumentationshinweise. 6. Entstehung: Mangels Skizzen und anderen Aufzeichnungen wissen wir über die Entstehung der meis- ten Werke so gut wie nichts. Man kann annehmen, dass Lanner unmittelbar für den Tagesgebrauch geschrieben hat, der Entstehungszeitraum somit relativ eng abgegrenzt werden kann. Da wir leider aber auch über Uraufführungen nicht immer Berichte haben, wurde auf vage Angaben verzichtet zugunsten von Hinweisen auf Titelbezug oder mögliche Anlässe. 7. Widmungsträger: Hochgestellte Persönlichkeiten wie enge Freunde, Auftraggeber, aber auch die „bie- deren Bewohner der Steiermark“ oder gar die „ganze ungarische Nation“ wurden mit Widmungen be- dacht. Die Angaben folgen dem Wortlaut auf der Klaviererstausgabe (sind somit auch dort innerhalb der Titelbeschreibung vermerkt). 8. Erste Aufführungen: klassische Rezensionen wie bei Sinfoniekonzerten gab es zu Lanners Zeit noch nicht, doch liefern die Wiener Zeitungen häufig Berichte über die zahllosen Veranstaltungen Lanners, aus denen sich vereinzelt Datierungen gewinnen lassen. Die Formulierungen sind jedoch durchwegs mit Vorsicht zu behandeln: ob ein Werk bei einem bestimmten Anlass nun tatsächlich „zum ersten Mal“ aufgeführt wurde, lässt sich in den allerwenigsten Fällen mit hundertprozentiger Sicherheit sagen. Daher wurde in kurzer Form der jeweilige Wortlaut der Veranstaltungsankündigung oder der Rezension gege- ben, so dass sich der Benützer selber ein Bild von der Glaubwürdigkeit der Quelle machen kann. Auf die Angabe des Orchesters und des Dirigenten konnte getrost verzichtet werden, Lanners Werke wurden durchwegs von ihm und seiner jeweiligen Tanzformation erstaufgeführt. Lediglich bei Aufführungen unter der Leitung anderer Dirigenten erfolgte ein Hinweis. 301 Alfred Einstein bezieht sich auf Mozarts eigenhändiges Verzeichnis bzw. auf die Übernahme des Systems durch André und Köchel, siehe Vorwort zur dritten Auflage des Köchelverzeichnisses, herausgegeben von Alfred Einstein, 1936.