Page - 141 - in Der Opfermythos bei Elfriede Jelinek - Eine historiografische Untersuchung

Annäherungsversuche brüsk von sich. Auch Käthe gegenüber macht er deut- lich, dass er nicht ohne die gewünschte Gegenleistung, den Beischlaf mit der jungen Mitzi, für sie lügen wolle : Zwerg : Ich verliere hier meine Zeit mit Ihnen. Seit Wochen bereits belästigen mich ehemalige Kollegen des Burg theaters, ich sull sogen, ich bin in eahnare Kölla ge- huckt.  … Nur die Allerbledesten von eahnen sind nicht in der glücklichen Loge, einen Reschimegegner ihr eigen nennen zu dirfen. De werden donn dawischt wern.194 Der Vorfall mit dem Burg theaterzwerg könnte eine Anspielung Jelineks auf Paula Wesselys biografische Legende sein, wonach diese einer Bekannten geholfen haben soll, deren Freund während des Kriegs zu verstecken.195 Diese Passage verdeutlicht einmal mehr, dass Käthe, Istvan und Schorsch als repräsentativ für jene Künstler zu sehen sind, die während der NS-Zeit mit der Staatsmacht kollaboriert hatten und nach 1945 plötzlich Widerständige oder Regimegegner gewesen sein wollen. Der Zwerg, der auf das Liebesspiel mit Mitzi schließlich doch verzichten muss, weil Schorsch als angeblicher Widerstandskämpfer (»der ollernaicheste Patriot«196) bereits für die Rehabilitierung der Familie gesorgt hat, beschließt schließlich im Stück, sein Glück andernorts zu versuchen. 3.1.3.5 RESI »Der Herrgott siecht Ihnen zu !«197 Resi, die zur Dienstbotin degradierte Schwester von Istvan und Schorsch, ist eine zunächst unscheinbare Figur. Sie bedient, knickst, wird getreten und beschimpft, wirkt eingeschüchtert, bleibt die ganze Zeit über untertänig. Die Familie erpresst sie mit dem Damoklesschwert der nationalsozialistischen Eut- hanasieprogramme : Käthe : Sie missversteht, Theres. Sie bedenkt necht, daß sie aufgrund ihrer erblichen Schwachsinnigkeit ebenfalls aufs Äußerste gefährdet ist. Sie verdankt es unserer natier- lichen Gutmietigkeit, daß sie noch hienieden weilt.198 194 BT, S.  178. 195 Vgl. Fiddler, Rewriting Reality, S.  104. 196 BT, S.  166. 197 BT, S.  147. 198 BT, S.  169. 141 »Burg theater«  |