Page - 159 - in Der Opfermythos bei Elfriede Jelinek - Eine historiografische Untersuchung

Figuren ins Übermenschliche, ich mache also Popanze aus ihnen«, so die Auto- rin. Nicht um »abgerundete Menschen mit Fehlern und Schwächen«, gehe es ihr, sondern um »Polemik, starke Kontraste, harte Farben, Schwarz-Weiß-Malerei ; eine Art Holzschnitttechnik«281. Wiederholt ließ die Autorin ausdrücklich ausrichten, dass es sich im kon- kreten Fall um »ein Stück über Sprache, aber nicht ein Stück über Personen«282 handle. »Burg theater« sei zwar »an realen Personen orientiert, die in der Zeit des Faschismus berühmte Schauspieler waren…, aber nicht die Personen als solche sind mir wichtig gewesen, sondern das, wofür sie standen, was sie repräsentieren, wofür sie sich zum Werkzeug machten«283. Dennoch ließ sich die Autorin  – al- len Beteuerungen zum Trotz, in dem Stück gehe es um den Missbrauch der Sprache, nicht um die Denunziation realer Personen  – zu einigen öffentlichen Äußerungen über Paula Wessely und die Hörbiger-Brüder hinreißen, mit wel- chen sie auf eben jene Kritiken einging, die sie als fehlgeschlagen betrachtete, wodurch sie für die Presse umso angreifbarer wurde. So meinte sie etwa in Paula Wessely eine Schlüsselfigur der österreichischen Theater- und Filmgeschichte zu erkennen, die sich durch ihre vorgeschobene Naivität in diesen Jahren persönlich schuldig gemacht habe, was in Österreich nicht bemerkt werden wolle. Ucickys »Heimkehr«-Film, in dem Wessely die Hauptrolle gespielt hatte, sei »der schlimmste Propagandaspielfilm der Nazis überhaupt«284 gewesen. Wesselys Mitwirkung sowohl an ablenkenden Filmen als auch an diesem Propagandafilm werde bis heute unterschätzt : »Man darf nicht vergessen, daß Paula Wessely der höchstbezahlte weibliche Star der Nazizeit war. Das Argument einer ›unpolitischen Frau‹ … kann ich nicht akzeptieren. (…) Ich habe Paula Wessely nie für eine große Schauspielerin gehalten. Sie hat nur einen Ton gehabt, und besonders mißfallen hat mir ihr prononciertes Natürlichsein… es war eine Art Natürlichkeitsschleim, den sie über ihr Spielen breitete. … Dieser Na- türlichkeitswahn, der etwas Künstliches in Natur verwandeln will, liegt auf einer Linie mit der Naturhaftigkeit der Geburt in Blut und Boden des Vaterlandes. … Ihre Person ist das genaue Gegenteil von dem, was ich für interessant halte am Theater.«285 Die Frage, ob die Wessely/Hörbigers für die Figuren von Jelineks »Burg theater«- Stück Pate gestanden haben, muss tatsächlich positiv beantwortet werden  – auch 281 Dies., Ich schlage sozusagen mit der Axt drein, S.  14. 282 Dies., zitiert nach : Friedl, Die Tiefe der Tinte, S.  44. 283 Dies., Ich schlage sozusagen mit der Axt drein, S.  16. 284 Dies., zitiert nach : http://www.elfriedejelinek.com (Zugriff am 23.8.2005). 285 Ebd. 159 »Burg theater«  |