Page - 160 - in Der Opfermythos bei Elfriede Jelinek - Eine historiografische Untersuchung

wenn diese für die Autorin nur Mittel zum Zweck, ihre Kritik an einer vom Faschismus vereinnahmten Sprache, darstellten. In den meisten anlässlich des »Burg theater«-Skandals verfassten Artikeln wurde zwischen den realen Perso- nen und den Figuren im Stück ohnehin nicht mehr unterschieden.286 Lengauer schreibt treffend von einer »tratschmäßigen Verknüpfung«287 der Jelinek’schen Figuren mit der Biografie wirklicher österreichischer Schauspieler und verweist auf die Bedeutung des historischen Rahmens, den Jelinek andeutet. Die oben ausgeführten Assoziationsketten und die daraus resultierenden Verbindungen zu den Realpersonen müssen aber zweifelsohne als gewollt verstanden werden, auch wenn die Figuren in dem Stück zugleich als exemplarisch gelten können. Die Attackierte, Paula Wessely selbst, reagierte auf die Uraufführung von »Burg theater« in Bonn und die daraufhin einsetzende Medienschlacht letztlich mit folgender Stellungnahme, die sich aufgrund ihrer bemühten Sachlichkeit »wohltuend von dem Sprachunflat ihrer Boulevardpresse-Verteidiger unter- schied«288 : »Ich will mich nicht mit dem Stück der Frau Jelinek auseinandersetzen, werde es aber sicher nicht verbieten lassen. Wohl aber setze ich mich mit der Rolle auseinander, die ich damals in der NS-Zeit gespielt habe : Ja, es tut mir leid, daß ich damals nicht den Mut aufgebracht habe, zurückzuweisen, daß sich dieses Regime mit mir brüstet ; daß ich nicht den Mut gefunden habe, die Dreharbeiten zu ›Heimkehr‹ abzubrechen. Viel- leicht habe ich aber doch einiges von dem wiedergutgemacht, indem ich konkreten Menschen, jüdischen Kollegen und Freunden, in dieser Zeit konkret geholfen habe.«289 Tatsächlich gab es Interventionen von Paula Wessely und Attila Hörbiger, mit denen diese versuchten, jüdische Freunde, etwa den Josefstadt-Regisseur Paul Kalbeck oder den Ehemann Hermine Ehrensteins, Alexander Ehrenstein, vor der Verfolgung (Berufsverbot, Enteignung, Inhaftierung) des NS-Regimes zu schützen.290 Bei offiziellen Auftritten und Äußerungen achtete das Ehepaar hingegen streng auf die politisch opportune Linie.291 Es muss zudem festgestellt wer- den, dass Paula Wessely eine der erfolgreichsten und bestbezahltesten Darstel- lerinnen des nationalsozialistischen Deutschen Reichs war. Bereits seit 1934 286 Vgl. Steiner, Die verdrängten Jahre, S.  178. 287 Lengauer, Jenseits vom Volk, S.  217. 288 Rathkolb, Führertreu und gottbegnadet, S.  261. 289 Paula Wessely in einem Interview, zitiert nach : profil, Nr.  48, 1985, S.  16. 290 Vgl. Steiner, Die verdrängte Vergangenheit, S.  87–92. 291 Vgl. ebd., S.  87. 160 | Lektüre- und Deutungsvorschläge Open Access © 2017 by BÖHLAU VERLAG GMBH & CO.KG, WIEN KÖLN WEIMAR