Seite - 22 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

22 Joseph Lanner – Leben und Werk Musik freunde Wien gehörte die Nachwuchspflege, die an einem eigenen Konservatorium durchgeführt wurde, und deren Zöglinge sich jedes Jahr in Prüfungskonzerten öffentlich präsentieren mussten. Un- übersehbar und kaum dokumentiert sind die vielen Privatlehrer, die sich oft mühsam Schüler suchen mussten und mehr schlecht als recht von ihrer Unterrichtstätigkeit leben konnten. Wer konnte, suchte eine feste Anstellung, wer eine solche nicht ergattert hatte, musste sich mit diversen Gelegenheitsenga- gements durchs Leben kämpfen. Tanzmusiker waren in dieser Zeit gefragt, wenngleich nicht hoch angesehen. Lanner dürfte früh in diese Szene hineingewachsen sein. Der Anteil des autodidaktisch Erlernten, ergänzt durch mehr oder weni- ger methodische Unterweisung oder auch nur zufällig aufgeschnappte Brocken lässt sich weder für sein Instrumentalspiel noch für seine Kompositionen festlegen. Norbert Linke51 nannte Lanner und Strauß „Naturalisten“, weil sie nicht über eine quasi akademische Ausbildung verfügten und sich ihr Können aus Naturtalent und Eigenerarbeitetem zusammensetzte. Ob Lanner stundenlang üben musste oder eine natürliche Begabung für die Violine hatte, wissen wir nicht. Wenig wissen wir auch über Lanners erste Kompositionsversuche. Die vorhandenen Autographe sagen uns über Lanners Arbeitsmethode nichts. Dass Lanner eine theoretische Ausbildung gebraucht hätte, um eine Melodie zu harmonisieren, beruht auf dem falschen Vorurteil, Spieler von einstimmigen Instrumen- ten vermögen nicht harmonisch zu denken. Gerade die Tanzmusik ist das beste Beispiel für das Gegenteil: selbstverständlich enthält jede Melodie die ihr eigene Harmonik in sich, allenfalls die Verwendung von Nebenstufen, die reichere Ausschmückung des Satzes ist einer solideren Ausarbeitung vorbehalten. Doch scheint es undenkbar, dass ein Geiger, der mehrere Jahre tagtäglich Tanzmusik aller Art zu spielen hatte, nicht imstande gewesen sein soll, einer Melodie die passenden Akkorde zu unterlegen. Möglicherweise war Lanner am Beginn seiner Musikerkarriere als zweiter oder dritter Geiger im Ensemble verpflichtet und musste genau die Begleitakkorde spielen, welche die Melodie stützten. Die Formeln, nach denen die meist doppelgriffigen Akkorde gebildet wurden, waren schnell erlernbar, gleiches gilt für den Bass. Das wenige Quellenmaterial ist schlicht zu dürftig, um daraus eine wissenschaftlich fundierte Theorie über Lanners Lernen und Reifen zu gewinnen. Die Violastimmen von Strauß Vater, insbesondere die zu „Aufforderung zum Tanz“ op. 7, dessen Alternativbassstimme zu den „Dornbacher Ländlern“ op. 9 zeigen zwar Ansätze von bewusst gestalteten und ideenreichen Varianten, aber ob sie systematisch erarbeitet oder eher zufällig zustande gekommen sind, ob das restliche Material (es handelt sich immer um Stimmenab- schriften von zweiter und dritter Hand) den definitiven Willen Lanners oder eine gerade aktuelle Version darstellte, all das werden wir nie wissen. Unsicherheiten, Ungeschicklichkeiten sind jedem jungen Komponisten zuzugestehen. Lanners Frühwer- ke stellen stereotype neben ideenreiche Passagen, wenig Durchdachtes neben überlegt Ausgearbeitetes, Routine neben Originalität. In unmittelbarer Nachbarschaft zum 2. Quodlibet op. 22, das reine Konfek- tion in zuweilen primitivster Machart darbietet, steht der „Blumen-Fest-Ländler“ op. 23, der eine reiche Auswahl an unterschiedlichster Melodiebehandlung, gepaart mit originellen rhythmischen Variationen, pikanten Verzierungen und zum Teil schon raffinierten Instrumentaleffekten aufweist. Johann Strauß Vater hatte Musiker um sich, die ihm beratend zur Seite standen und in der Ausarbeitung seiner Werke behilflich waren. Lanner konnte ebenfalls auf Unterstützung zählen, wenngleich wir darü- ber weniger wissen. Wie hoch der Anteil etwa eines Johann Faistenbergers oder Franz Flatschers war, ob sich deren Arbeit auf das Erstellen der Stimmenabschriften beschränkte oder ob sie aktiv in den Kompo- sitionsprozess eingriffen, lässt sich mit letzter Sicherheit nicht entscheiden. Zu den frühesten Werken Lanners – nicht ediert, aber z. Tl. in Originalmanuskripten erhalten – zählen kammermusikalische Kleinwerke (etwa seine diversen Contredances und Francaisen), aber auch Bearbei- 51 Norbert Linke, Es musste einem was einfallen, Tutzing, 1992.