Seite - 24 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

24 Joseph Lanner – Leben und Werk be für zwei Violinen und Bass auf den Markt. In England schrieb Haydn neben den üblichen Menuetten auch „Countrydances“. Haydns Popularität führte dazu, dass ihm etliche Menuette zugeschrieben wurden, die er gar nicht selbst verfasst hatte. Am bekanntesten wurde das so genannte „Ochsenmenuett“, das wie viele andere unter Haydns Namen verbreitet wurde. Eine gesonderte Betrachtung verdienen die Märsche. Auf Schloss Esterhazy stand Haydn die Feldmusik zur Verfügung, bestehend aus 2 Oboen, 2 Fagotten und 2 Hörnern. Aber auch für Militärmusik schrieb Haydn etliche Märsche, Auftragswerke aus seiner Londoner Zeit sind ebenfalls nachweisbar. Für Haydn kann man zusammenfassend festhalten, dass seine Tanzmusik zwar nur einen sehr kleinen Teil seines umfassenden Schaffens darstellt, sie sich aber zu seiner Zeit großer Beliebtheit erfreut hatte und als Quelle der Inspiration anderen Tanzmusikern gedient haben dürfte. Den Wandel vom Menuett und Deutschen Tanz hin zum Walzer hat er noch nicht vollzogen, wenngleich seine „Teutschen“ bereits etliche Charakterzüge des späteren Walzers aufweisen. Ein ähnlicher Befund wie für Haydn lässt sich für Mozart53 aufstellen: Tanzmusik war Gelegenheits- und Auftragsarbeit, konnte Freude bereiten oder eine lästige Pflichtübung darstellen, die von eigentlich wichtigeren Aufgaben abhielt, konnte konventionell oder originell ausfallen. Bei Mozart wie bei Haydn dominieren Menuette, Kontretänze und Deutsche Tänze, der Zeitraum umfasst die Jahre 1769 bis zu seinem Sterbejahr 1791. Mozart hat gerne getanzt, wie brieflich mehrfach belegt ist, er gab Hausbälle in seiner geräumigen Wiener Wohnung, wo bis in die Morgenstunden gefeiert wurde. Ab 1788 hatte er als k.k. Kammer-Kompositeur für die Bälle in den Redoutensälen zu schreiben, diese Stücke verraten Lust an der einfachen Form, ohne banal zu werden, sie sind mehr als bloße Pflichtübung und zeichnen sich durch mitunter originelle Instrumentationseffekte aus. Beethovens Tanzkompositionen54 sind bestenfalls ein Randphänomen in seinem nahezu alle Gattungen umfassenden Schaffen, keine einzige wurde mit einer Opuszahl geadelt. Manche Werke, die Beethoven zugeschrieben wurden, erwiesen sich als unecht, darunter ausgerechnet seine bekannten „Mödlinger Tän- ze“, die einen Hinweis auf den Ausflugsort Brühl bei Mödling enthalten. Wie bereits Haydn und Mozart vor ihm, so schrieb Beethoven ebenfalls für die Redoute der Pensionsge- sellschaft bildender Künstler Wiens. Zwölf Menuette und Zwölf Deutsche Tänze wurden am 22. Novem- ber 1795 aufgeführt und am 26. November 1797 wiederholt. Für die beliebte Besetzung 2 Violinen – Bass entstanden Menuette und Ländlerische Tänze. Kojima ver- mutet, dass die Besetzung (solistisch oder chorisch) je nach Gelegenheit wechseln konnte. Das reichhaltigste Oeuvre hat Franz Schubert aufzuweisen. Zwar wird er streng genommen nicht zu den Komponisten der Wiener Klassik gezählt, seine Tanzkompositionen wurden jedoch gerne gespielt und zählten zum Kernrepertoire jedes Hausballes. Über dreihundert Tänze wurden in Serie XII der Gesamt- ausgabe aufgenommen, es muss vermutet werden, dass weitere verloren gegangen sind. Als Orchester- komponist wurde Schubert in Wien so gut wie nicht wahrgenommen, seine Lieder und Kammermusik waren zunächst nur seinem engeren Freundeskreis bekannt. Seine Tänze hingegen fanden rasch Verbrei- tung, zu seinen ersten gedruckten Werken zählen seine „Tänze“ op. 9, am 29. November 1821 erschienen bei Diabelli, der zu seinem wichtigsten Verleger werden sollte. Zwei Jahre später veröffentlichte Diabelli weitere Walzer, Ländler und Ecossaisen (op. 18). 53 Siehe auch Marius Flothius, Vorwort zum zweiten Band „Tänze“ der NMA, Amsterdam 1988. 54 Siehe auch Shin Augustinus Kojima, Vorwort zum dritten Band „Tänze für Orchester“ der GA, Bonn 1980.