Seite - 51 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

51 Werke die Bezeichnung „Walzer“ als auch die Bezeichnung „Ländler“ vorkommt. Nr. 1 „Ländler für Tanzlusti- ge“, Nr. 2 hat keinen Titel, Nr. 3 „Walzer für Liebende“ in der Tonart Des-Dur, Nr. 4 „Trink-Walzer“, Nr. 5 „Walzer für Jagdfreunde“, Nr. 6 „Erinnerung aus Oberösterreich“. Die Coda bringt einen dramatischen Beginn, einen lyrischen Mittelteil, der Ländler klingt im piano aus (also kein kräftiger Tanzabschluss, sondern ein sehr poetischer Ausklang). Mit eben diesem Ländler beendete Lanner die Zusammenarbeit mit Haslinger und wechselte zu Me- chetti. Vermehrt wurden seine Auftritte nicht nur angekündigt, sondern die Novitäten auch besprochen, wobei generalisierende Bemerkungen gegenüber profunden Analysen dominieren. Man muss in Betracht ziehen, dass die Rezensionen auf flüchtigem Hören beruhten, dass keine Noten vorlagen (Partituren über- haupt nie) und die Berichterstatter kaum als fachlich versiert nach unseren Vorstellungen gelten konnten. Ein Beispiel für eine ausführliche Kritik (Uraufführung des Olymps Walzer op. 67 am 28. November 1832 im Apollosaal) sei an dieser Stelle gegeben, sie erschien in der Theaterzeitung vom 29. 12. 1832: „Seine neueren Olymp=ländler überraschen durch neue und frappante Effekte, die durch die größte Mannigfal- tigkeit in der Instrumentierung gesteigert werden und zum Tanz ermuntern.“ Es folgt eine ausführliche Analyse der einzelnen Teile: „Der erste dieser Olympländler ist sehr lieblich und besonders wird der zweyte Theil durch die hübsche Harmonie interessant. Der Zweyte zeichnet sich durch naive Bewegung aus, und gefällt im zweyten Theile durch die chromatischen Gänge. Nr. 3 macht durch die eingeschalte- ten Triller recht guten Effekt indeß Nr. 4 die drey nachschlagenden Achtel den Takt recht schwunghaft machen; die Unisono=Gänge im 5. machen energische Wirkung und stechen sehr gut ab, gegen den gesamten gesangreichen 6. Tanz, der den Uebergang macht zu dem bunten effektvollen Finale.“ Aus den Walzern der frühen Dreißigerjahre stechen folgende besonders hervor: „Amoretten-Walzer“ op. 53 (sowohl im Allgemeinen musikalischen Anzeiger als auch in der Theaterzeitung enthusiastisch bespro- chen), „Die jüngsten Kinder meiner Laune“, deren Untertitel „Die Schmetterlinge“ den Rezensenten der Theaterzeitung zu dem launigen Wortspiel veranlasste: „Lanners neueste Walzer ‚die Schmetterlinge‘ flatterten mit buntfärbigen Flügelchen durch die Lüfte und bezauberten.“157, und besonders „Die Aben- teurer“ op. 91, und „Die Humoristiker“ op. 92, die rasch zu Lieblingsstücken des Wiener und des Pesther Publikums wurden und regelmäßig gespielt wurden. Pesth markierte einen weiteren Qualitätssprung, der im „Pesther Walzer“ op. 93 seinen Niederschlag fand. Mit einer abgeschlossenen Introduktion, mit weit ausgespannten Melodiebögen, die kühn von Moll über Nebentonarten zu fragilen Durpassagen führen, ist der Übergang vom Tanzwalzer zum symphonischen Tongedicht abgeschlossen. Das Thema des ersten Walzers beruht auf einem zweitaktigen Hemiolenmo- tiv, das laufend sequenziert wird und den ersten Abschnitt auf sechzehn Takte ausdehnt. Nie zuvor war Lanner Schubert so nahe wie hier: kreisend um ein vages tonales Zentrum, Sequenzen, die nicht wie bei Beethoven Bausteine von Steigerungen und Vorwärtstreiben werden, sondern in sich ruhen, erst am Ende der Phrase, nach schrittweisem Absinken jeweils um eine Sekunde mit einem unerwarteten Oktavsprung sich zur Dominante wenden und in einer Generalpause münden. Selbstverliebte Melancholie, trügerische Idylle, wienerische Gemütlichkeit, die jederzeit in Zu-Tode-Betrübtsein umschlagen kann: Walzer wie dieser waren es, die konzertant vorgetragen erst ihrer Wirkung entfalten konnten und der nachfolgenden Generation den Weg wiesen. Waren in früheren Werken motivische Bezüge zwischen den einzelnen Walzerabschnitten nahezu unbe- kannt, so knüpft Lanner in op. 93 ein dichtes Netz an Querverweisen: aus dem Hemiolenmotiv des ersten Walzers ergibt sich ein nahezu identes Motiv als Thementräger im zweiten Walzer, dem e-Moll folgt G-Dur. Genial der Übergang vom Eingang zu Walzer Nr. 3, der in Fis-Dur steht (einerseits Dominante zu H-Dur und somit terzverwandt zum G-Dur des vorangegangenen Walzers, terzverwandt aber auch dem folgenden D-Dur, das wiederum zum Ausgangspunkt G-Dur zurückführt). Der zweite Teil von Walzer Nr. 3 kontras- 157 Theaterzeitung 6. 10. 1832.