Seite - 52 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

52 Joseph Lanner – Leben und Werk tiert mit seinen heftigen Schlägen auf erster und zweiter Zählzeit (2. und 4. Takt), die das Geschehen nahezu zum Stillstand bringen, mit den langen Legatobögen des ersten Teils. Dieser wiederum knüpft in seiner aufwärtsstrebenden Chromatik an Walzer Nr. 2 an, führt aber die Linie weiter. Walzer Nr. 4 bietet neckische Verzierungen, das typische Motiv aus zwei Sechzehntelnoten mit anschließender Achtelpause (solche Mo- tive entstanden aus ursprünglich zwei gewöhnlichen Achtelnoten, die im Lauf der Zeit rascher genommen und mit der sich daran anschließenden Pause als Überraschungseffekt eingesetzt werden konnten), und ei- nem rasch auszuführenden Oktavmotiv, welches auf der Geige seine Wirkung nicht verfehlen konnte. Wal- zer Nr. 5 spielt mit der Erwartungshaltung der Zuhörer: in der Subdominante C-Dur beginnend, gibt sich der ganze erste Teil finalmäßig, erst mit dem Einsatz des tatsächlichen Finales begreift man Lanners Scherz. Pesth wurde für einen weiteren Walzer zum Namensgeber: „Abschied von Pesth“ op. 95 mit der Zusatzbe- zeichnung „Monument-Walzer“ (dieser Untertitel wurde Gegenstand eines humorvollen Artikels siehe dort). Dass Lanner mit den genannten Walzern sich neue Regionen erschlossen hatte, wurde von seinen Zeit- genossen aufmerksam und anerkennend registriert, sorgte aber auch für Irritationen. Anlässlich einer der ersten Aufführungen des op. 95 wurde dieser mit dem zeitgleich entstandenen „Dampf-Walzer“ op. 94 verglichen: „Diese [gemeint ist op. 95, Anm. d. V.] Walzer wurden allgemein als die beste Composition Lanner’s gepriesen. Die ‚Dampfwalzer‘ scheinen jedoch einen besseren Klang zu haben, weil sie wirk- lich Walzer sind. In jener neuesten Leistung tritt zwar das Charakteristische, das Intensive, das in allen Lanner’schen Walzern vorherrscht, bedeutend in den Vordergrund; allein es sind so viele Künsteleien und Verschnörkelungen eingewebt, dass man die Form des Walzers gar nicht erkennt.“158 Ins Finale des Dampf-Walzers ist ein Galopp eingebaut, anschließend nimmt Lanner das Anfangsmotivs der Introduk- tion auf: eine Klammer, die das gesamte Werk umschließt, ist gespannt. Zu Lanners populärsten Walzern zählen „Die Werber“ op. 103, 1835 ebenfalls in Pesth oder nach Lanners Rückkehr nach Wien komponiert. Viele Ähnlichkeiten bestehen mit op. 93: ebenfalls Moll (diesfalls fis- Moll) im ersten Walzer, die rhythmische Struktur des ersten Themas ist nahezu identisch mit dem des „Pesther-Walzers“, allerdings dynamisch deutlicher zweitaktig gegliedert. Moll kehrt immer wieder, einige Themen beginnen dominantisch, was spannungssteigernd hin zur jeweiligen Themenkadenz wirkt. In der Instrumentierung gewährt Lanner jedem Spieler dankbare Passagen, eine Klavierfassung kann dem Reichtum dieser Partitur nicht gerecht werden, so wenig wie eine Bearbeitung für ein kleines Ensemble. Wenn Lanner die Solotrompete zur Unterstützung der melodieführenden Geigen einsetzt, wenn kleine Gegenmotive der Celli vom Fagott unterstützt werden, das sich gleich darauf in Terzen der 2. Klarinette anschließt, der Klangraum durch Piccolo und Posaune weit ausgedehnt wird, so zeigt dies den Übergang zum groß besetzten und sinfonisch gedachten Orchesterapparat. Nun entstehen die großen Walzer, deren Namen uns bis heute das Bild Lanners vermitteln: „Abendster- ne“, „Die Romantiker“, „Die Schönbrunner“ zeigen uns das Bild eines reifen Komponisten, der auf allen Gebieten souverän über seine Mittel herrscht, dessen Werke bei jeder Vorstellung schon nach wenigen Takten bejubelt werden. Die Zahl der Einzelwalzer pendelt sich bei meist sechs ein, manchmal (wie in den „Schönbrunnern“) auch weniger, dafür nimmt das Finale breiten Raum ein (siehe das dortige Kapitel). Darauf hingewiesen sei, dass „Walzer“ immer als Mehrzahlwort zu verstehen ist: der Walzer (Einzahl) bezeichnet eine einzelne Nummer (in der Regel zweiteilig, also Walzer-Trio, wobei jeder Teil in sich wiederholt wird und am Ende der gesamte Abschnitt da capo gespielt wird), aus den einzelnen Walzern bildet sich die Walzerkette. Deshalb tragen alle Walzer ein Mehrzahlwort als Titel (siehe dort). Die Tonar- tenfolge bleibt innerhalb des durch die Grundtonart abgesteckten Bereichs (aufeinander folgende Walzer im Quintabstand, manchmal auch im Terzabstand), fallweise finden wir aber auch entfernte Tonarten und kühne Harmonien: gerne lässt Lanner ein Walzerthema auf der Dominante oder einer noch weiter entfernten Stufe beginnen und erreicht die Grundtonart erst mit der Schlusskadenz. 158 Theaterzeitung 16. 2. 1835.