Seite - 65 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

65 Werke ren in der damaligen Zeit nicht ungewöhnlich, mit Beethovens „Pastorale“ fanden sie sogar Eingang in die große Konzertliteratur. Ähnlichkeiten sind nicht von der Hand zu weisen, Lanner scheint nachgerade einzelne Sätze Beethovens vor Augen gehabt zu haben: den Beginn bildet „Uns von dem Schauer einer Gewitternacht überraschen zu lassen“ (entspricht dem Einbruch der Gewitterszene nach dem Scherzo bei Beethoven), nicht ganz logisch gefolgt von „Mit Anbruch des Tages aus den Federn zu kriechen“ (am ehesten dem 1. Satz der „Pastorale“ vergleichbar), Nr. 3 nennt sich „Die Heerden auf den Alpen blöcken und mäckern zu hören“, woran sich „Uns am Schalmey-Ruf und Sennergesang zu ergötzen“ anschließt (entsprechend dem Finale der „Pastorale“), die letzten Nummern lauten „Der tönenden Abendglocke zu horchen“, „Einem ländlichen Feste der Alpenbewohner unsere Gegenwart zu schenken“ (Beethovens Dorffest wird hier auf den Abend verlegt) und zu guter Letzt „Von einem Kuhhorn zur Ruhe uns einlullen zu lassen“. Resignierend schließt der Rezensent: „Bey einer solchen anspruchslosen Kleinigkeit, die so oft besprochene Streitfrage: ‚in wie ferne Mahlerey in der Musik zulässig sey‘ nur in Anregung zu bringen, noch viel weniger entscheiden zu wollen, würde nur vom Übel seyn.“196 Diese ersten drei sind zugleich die letzten „Quodlibets“. Der Begriff taucht in den mit Opuszahlen verse- henen Werken nicht mehr auf (ob Lanner später Quodlibets schrieb, die nicht verlegt wurden und verlo- ren gegangen sind, kann nicht eruiert werden). Es folgt die Zeit der „Potpourris“. In der Zeitungsbericht- erstattung wird dieser feine Unterschied nicht gemacht, auch weiterhin ist von „Quodlibets“ die Rede. Es vergehen vier Jahre, 1832 entsteht „Capricciosa. Großes Potpourri“ op. 63. Erhalten ist lediglich die Klavierfassung, in welcher allerdings detaillierte Instrumentationsangaben zu finden sind ebenso wie die Titel der zitierten Werke (u.  a. ein Strauß-Zitat aus „Das Leben ein Tanz“, eine Melodie von Pamer, die englische Hymne „God save the king“, Eigenzitate und Zitate aus Opern von Bellini, Herold und Au- ber). Die Aufführung eines Potpourris wird zum Spektakel, den Abschluss bildet eine Schlachtmusik mit „Attacken von allen Seiten“, „Kanonenschüssen“ und „Sturmglocke Feuer“. Beethovens „Wellingtons Sieg“ arbeitet mit ähnlichen Mitteln, der Erfolg beim Publikum war garantiert, wie ein zeitgenössischer Bericht beweist: „Unter den angenehmen Gaben, welche Lanners schöpferische Laune uns biethen, ist die ‚K[sic!]apricciosa‘ ein neues Quodlibet gewiss Etwas sehr Amüsantes und in höchst origineller Ma- nier Zusammengestelltes. Das gleichzeitige Strömen so vieler reizender und pikanter Melodien verfehlt durchaus seine Wirkung nicht und schon beym Beginne dieses Musikstückes sind alle Zuhörer Ohr. Sehr glücklich ist das Schlachtgemählde erfunden und dargestellt, welches das Ganze schließt; rechnet man nun hinzu das artige Brillantfeuer und den fortwährenden Wechsel der lieblichsten Musikstücke jeder Art, so kann es jawohl nicht befremden, dass die Räume an solchen Tagen überfüllt sind, und eine Menge schöngeschmückter Menschen den aufregenden und erheiternden Tönen lauscht.“197 Lanner verfügt nun über ein ausreichend großes Orchester, um solche Quodlibets effektvoll in Szene zu setzen. „Melorama“ op. 77, im Jahr 1833 entstanden und am 8. Juni in einer Abendunterhaltung im Paradies- Garten erstaufgeführt, vereint erneut populäre Melodien. Die erhaltene Stimmenabschrift beeindruckt vor allem durch die Fülle der Schlagzeuginstrumente: neben diversen Trommeln kommen Kastagnetten, Kuckuckspfeifen, Kuhglocken, Ratschen und Tamtam zum Einsatz. Natürlich war die Lannersche Kapel- le nicht groß genug, um für die diversen Schlagzeugpartien eigene Spieler aufzubieten, so mussten vor- nehmlich die Bläser diese Instrumente bedienen: der Fagottist durfte Policinello, Ratsche und Kuckuck bedienen, die Hörner wechselten nicht nur – wie bei Lanner üblich – auf Trompete, sondern bekamen nebenbei Kastagnetten, Kuckuck und Pfeiferl zugewiesen, die beiden Schlagzeugspieler durften sich an kleinen und großen Trommeln, Glockenspiel, Kuhglocken und Triangeln delektieren. Die Rezension einer Aufführung am 19. Juni 1833 im Paradiesgarten überschlug sich vor Begeisterung, lediglich die 196 Ebd. 197 Theaterzeitung, 12. 7. 1832.