Seite - 81 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

81 Formen Tour absolviert, blieben ihnen zumindest einige wenige Momente des Verschnaufens). Was das Orchester spielte, war einerlei, war es kurz und man war nicht bereit, fing man später an, wurde es zu lang, konnte das Publikum ungeduldig werden. Künstlerische Intentionen wurden nicht erwartet – und lange nicht geboten. So wenig wie der Tanzablauf ritualisiert war, so wenig wurde die Einleitung vermisst, wenn es keine gab. Blickt man die lange Reihe der Lannerschen Werke entlang, so kann man den Wandel von Funktion zu künstlerischer Intention gerade an der Ausgestaltung der langsamen228 Einleitung am besten überbli- cken. Von einigen primitiv hingesetzen Akkorden, gerade gut genug, um ein wackeliges Ensemble zum Zusammenspiel zu führen, bis hin zur hochromantischen Stimmungsmalerei, von kaum ausgearbeiteten Kadenztakten hin zu abgeschlossenen Formteilen reicht bei Lanner die Palette. Der Gestaltungsfreiheit Lanners sind am ehesten die Introduktionen zu Ländlern und Walzern offen. Galoppe oder Polkas erfordern eine knappe, meist viertaktige Einleitung, in welcher das Tempo ange- schlagen wird. Der Zweivierteltakt nach einem Walzer oder einem anderen Tanz stimmt die Beteiligten auf einen raschen, nahezu rasenden „Kehraus“-Tanz ein, der als Abschluss einer längeren Walzerfolge diente (siehe dazu die einschlägigen Anmerkungen zu Galoppen und Polkas). In den Walzern baute sich die Spannung auf, die im Galopp ihren Höhepunkt fand, eine längere Einleitung zu einem Galopp wäre geradezu kontraproduktiv gewesen. Der Galopp musste explodieren, musste hineinfahren in das Wal- zertreiben, ihm Einhalt gebieten durch eine wirbelnde, alle vorangegangene Ausgelassenheit nochmals übertrumpfende nahezu animalische Wildheit, an deren Ende eine abrupte Unterbrechung oder ein Hin- eingleiten in ruhigere Gefilde stand. Die Quadrille ihrerseits gestattete durch ihre dem Werk immanente Statik keinerlei Freiraum für Einbegleitung. Die Ansage des gestrengen Tanzmeisters ersetzte, was in Walzern und Ländlern musikalisch schmeichelnd dem Tänzerpaar ins Ohr geraunt wurde. Spricht man bei Lanner von Introduktion, so muss man unterscheiden, ob es sich um ein Autograph, eine Stimmenabschrift oder die Klavierfassung handelt. Für Johann Strauß Vater nachgewiesen, für Lanner zu vermuten ist, dass Introduktionen erst nachträglich hinzugefügt wurden. Strauß konzipiert zunächst die Walzer, lässt am Beginn der Stimmen eine oder zwei Systeme leer, um dort nach Abschluss der Walzer- komposition die Introduktion hinzu zufügen. Für Lanner können wir dieses Verfahren nicht verifizieren, auszuschließen ist es nicht. Autographe Partituren von Lanner suggerieren einen durchgängigen Kompositionsvorgang, mangels Skizzen können wir nicht mehr rekonstruieren, ob die Niederschrift mit dem eigentlichen Erfinden Hand in Hand ging oder nur – wie bei Mozart – das schriftliche Fixieren einer bereits vollständig (ob im Kopf, ob auf Skizzenblättern, in Particellen etc.) vorliegenden Komposition bedeutete. Für die Introduktionen lässt sich daher aus den Autographen nichts gewinnen, was zeitliche Niederschrift in Bezug auf die Voll- endung der restlichen Teile anlangt. Weiters lässt sich aus dem Vorhandensein einer Introduktion nicht automatisch auf die Ausführung der- selben bei Tanzveranstaltungen schließen. Eher lassen Introduktionen an konzertante Versionen denken, bei denen sich Pracht und Reichtum der sinfonisch breiten Einbegleitungen adäquat darstellen ließen. Für einige Werke liegt neben den Stimmenabschriften des gesamten Orchesters eine einzelne Violinstim- me vor, in welchen Introduktionen und Finali zuweilen fehlen.229 Klavierausgaben bieten „klavieristisch“ gestaltete Introduktionen. Manchmal schimmert die Originalbe- setzung der Lannerschen Kapelle hindurch, andere Passagen sind eindeutig von den Möglichkeiten, aber auch Grenzen des Klaviers bestimmt. Die eingangs geschilderte Klage über die ausufernden und sinnent- 228 In der Musikanalyse hat sich der Begriff der „langsamen Einleitung“ etabliert, wenngleich viele Einleitungen nicht den Duktus der Langsamkeit vermitteln. Hat man die Noten nicht vor Augen, entscheidet oft mehr die Interpretation als der Komponist, was beim Zuhörer als „langsam“ ankommt. (Anm. d. V.) 229 U.  a. für op. 123, 126 etc., Details siehe Werkverzeichnis.