Seite - 84 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

84 Joseph Lanner – Leben und Werk Das Spielen mit der Funktion der Introduktion konnte lustvoll betrieben werden. Johann Strauß Sohn lässt seinen „Frühlingsstimmen-Walzer“ unisono, im forte und sofort im Walzertempo anheben, dennoch ist es unüberhörbar eine Einleitung (samt der vor allem in Liedern gerne verwendeten „Vorreiter“ – Takte, in denen die Begleitung vorgestellt wird, ehe das Thema anhebt). Ist es die Idee der permanenten Bewe- gung, des Tanzes ohne Anfang und Ende (so wie „Gloria“ und „Sanctus“ im katholischen Ritus ohne Ein- leitung gesungen werden, das Volk fällt ein in den im Himmel unaufhörlichen, auf Erden imaginierten Gesang der Engel und Seligen  …), die hier Musik geworden ist? Eingang Dienen Introduktionen der Einführung in das Werkganze, so bilden Eingänge eine kurze Überleitung von einem Walzerteil zum nächsten. Eingänge gliedern von einander abzugrenzende Abschnitte, sie kön- nen aus einer knappen Kadenz bestehen, wenn Walzer unterschiedlicher Tonalität aufeinander folgen und der Komponist ein verbindendes harmonisches Element einsetzen möchte. Kontrastierende Charaktere können aufeinander prallen oder durch eine vermittelnde Einleitung vorbereitet werden, die Einleitung stimmt ein, wo Überraschung nicht gewünscht ist. Ähnlich wie bei Introduktionen lassen Einleitungen sich künstlerisch ausgestalten, ambitionierter noch als jene, da eine Einleitung knapp gehalten werden muss, selten sich über mehr als vier – allenfalls acht – Takte erstreckt. Der Phantasie des Komponisten entspricht das Einfühlungsmoment des Interpreten: der verzögerte Walzerauftakt, der quasi verdoppelte Beginn hat sich als Tradition etabliert, ohne dass die Legitimation dieser Freiheiten quellenkritisch erfassbar wäre. In Ansätzen finden wir Eingänge bereits in op. 1 (vor Nr. 5 zwei „Überraschungsakkorde“). In op. 6 schreibt Lanner vor Nr. 5 einen kurzen (4 Takte) Eingang. In den Folgejahren finden wir alle möglichen Gestaltungen. Der schon mehrfach zitierte „Pesther Walzer“ op. 93 sei erneut als Beispiel für Lanners feines Gespür für Überraschungen zitiert: auf den konventionell gehaltenen Abschluss von Walzer Nr. 2 folgt ein über einem übermäßigen Septakkord gehaltenes viertaktiges Thema, das bereits den Eintritt von Walzer Nr.  3 bedeuten könnte und sich erst aus der Nachschau als Eingang entpuppt. Die Wiederholung leitet zu einem Pianomotiv über, welches verkürzt (dreitaktig, der letzte Takt der Phrase verschränkt sich mit dem ersten Takt des Walzers) und zusätzlich verschleiert durch einen Bindebogen den Eintritt der nachfolgen- den Nummer verwischt. Gleitende Übergänge anstelle einer bloßen Abfolge von Nummern machen aus einer Walzerkette eine Gesamtkomposition. Diese Verschränkungen zeigen sich – mit Abstrichen – auch im Walzer „Die Werber“ op. 103. Walzer Nr.  3 hebt mit einem Eingang an, der zunächst viertaktig erscheint, erst aus der Wiederholung des Wal- zerteils erkennt man, dass der letzte Takt des Eingangs in Wirklichkeit der erste des Walzers war: das Spiel mit auftaktigen unbegleiteten Themenbeginnen reizte Lanner sein Leben lang. Coda – Finale Schwanz (wörtlich übersetzt), Schweif, Schleppe, Ende oder Zopf sind die deutschen Äquivalente zum italienischen Wort „Coda“. Was immer Coda ist, es hängt hintendran, ist nicht wesentlich, hat nicht Anteil am Ganzen und ist doch unverzichtbar. Kein Komet könnte übers Firmament gleiten, ohne seine verlöschende Pracht hinter sich herzuziehen. Musikalische Formen leben von ihrer Abgrenzung, das viertaktige Urthema nicht weniger als die unend- liche Melodie. Wo Komponisten bis zum 17. Jahrhundert mit einer einfachen Kadenz ihr Auslangen fan- den, erforderte die stetige Erweiterung instrumentalen Schaffens eindeutigeres Enden. Wiederholungen der letzten Periode bildeten eine erste Stufe, die traditionellen Wiederholungen innerhalb der Sonaten- form nicht nur der Exposition, sondern auch der Durchführung und anschließenden Reprise zwangen