Seite - 93 - in Joseph Lanner - Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis

Notenmaterialien 93 Andere Bearbeitungen Der Wettstreit, wer der beliebtere – Lanner oder Strauß – war, wurde nicht nur auf den Zeitungsseiten ausgetragen, sondern ganz handfest im Verlagswesen. Wer früher mit mehr unterschiedlichen Bearbeitun- gen an die Öffentlichkeit treten konnte, hatte im Konkurrenzkampf die Nase vorn. Dass Lanner hier mit Strauß mithalten konnte, zeigen die verschiedenen Fassungen, die von ein und demselben Werk erschienen. Bereits sein erstes gedrucktes Werk, „Neue Wiener Ländler mit Coda in G“, am 6. 7. 1825 von Diabelli herausgegeben, wurde nur wenige Monate danach auch in einer Ausgabe für drei Violinen und Bass veröffentlicht, eine weitere für Violine und Klavier folgte 1829 (zusammen mit drei anderen seiner mittlerweile erschienenen Tänze). Eine Transkription für ein oder zwei Gitarren wird bei Weinmann erwähnt (siehe Werkverzeichnis), ist aber nicht nachzuweisen. Im Lauf seines Lebens kam Lanner mitunter auf bis zu zehn Editionen. Klavier zu vier Händen Klavierstücke zu vier Händen waren im Biedermeier ungemein beliebt. Zahllos waren die Originalkom- positionen, aber auch die Transkriptionen, die geselliges Musizieren im Freundeskreis erlaubten. Vierhän- dige Fassungen erleichtern das Spiel, die Konzentration auf Melodie oder Begleitung erschloss Lanners Tänze einem breiten Dilettantenkreis. „Die Cavallerie zu Fuß“ op. 14 ist das erste Werk, für welches eine Fassung für Klavier zu vier Händen nachgewiesen werden kann. Haslinger, der unmittelbar darauf Lanner als Verleger übernahm, behielt die vierhändige Klavierausgabe als Standard (mit einigen wenigen Ausnahmen, zu denen in erster Linie die Potpourris zählen) bei, Mechetti hingegen (ab op. 32) verzichtete zunächst darauf. Violine und Klavier Die Duobesetzung erscheint als die logische Konsequenz für Kompositionen, die von der Violine domi- niert werden und für die Klavierbearbeitungen bereits vorliegen. Tatsächlich sind diese Fassungen nur leicht modifizierte Ausgaben der Klavier- und der ersten Violinstimme. Stutzig macht im Titel von „Die Cavallerie zu Fuss. Galoppe“ op. 14 der Zusatz „mit willkürlicher Begleitung einer Violine“ (Diabelli, 5.  12. 1827, Details siehe Werkverzeichnis). Offensichtlich wurde keine eigene Violinstimme angefertigt, sondern der Geiger spielte die Oberstimme des Klavierparts ad. lib. mit. In den Folgejahren tauchten Ausgaben für die Duobesetzung unregelmäßig auf. Mechetti startete eine Serie „Sammlung der neuesten und beliebtesten Galoppen“, als deren 2. Heft op. 39 die „Schnellsegler- Galoppe“ erschienen (Heft 1 sind kurioserweise die beiden Galoppe „Bruder Lauf und Bruder spring“ op. 44). Ab op. 47 sind die Plattennummern bekannt. Introduktionen wurden verstärkt vom Klavier getragen, die Violine hingegen brillierte in den Walzer-, Ländler- und Galoppmelodien. Drei Violinen und Bass Von Anfang an zählte diese Form zu den gefragtesten Arrangements. Sie bildet einerseits Lanners ur- sprüngliche Streicherbesetzung am besten ab, ermöglicht andererseits dadurch, dass die dritte Violine „ad libitum“ gesetzt ist, also ohne Verlust der Substanz weggelassen werden kann, eine Trioformation, wie wir sie in der Kammermusik der Wiener Klassik gerne finden. Die Bassstimme kann von jedem geeigneten Instrument, selbstverständlich auch vom Violoncello übernommen werden. Die Fassung ist offen für zahlreiche andere Besetzungen (etwa auch Bläsern zugänglich oder Mischformen), ob sie dafür verwendet wurden, entzieht sich unserer Kenntnis.