Seite - 110 - in Berthold Viertel - Eine Biografie der Wiener Moderne

  110  | Erinnerungsorte  der  Wiener  Moderne [S]ie [waren] Wiener Figuren, populär, auch wenn man sie verhöhnte, verhät- schelte, auch wenn man sie ermordete.«50 Zu diesen »Heroen« oder »populären Figuren« gehörten für Viertel unter anderem : Siegmund [sic!] Freud [als Begründer der Psychoanalyse] […] [Er] war bereits aner- kannt, wenn auch nicht in all seinen Folgen erkannt. [Der Komponist] Gustav Mahler regierte, streng und gewaltlos, gefeiert und gefürchtet und schließlich ver- trieben, die Oper, die er zu einem Institut großer Kunst gemacht hatte. […] Wir Knaben folgten ihm auf der Straße […]. Aber trotz der leidenschaftlichen Vereh- rung, ja Ehrfurcht […] wurden seine ersten Symphonien im Großen Musikvereins- saal nicht viel weniger verlacht als was man von [dem Komponisten Arnold] Schön- berg hörte und nicht anhören wollte. [Der Maler] Oskar Kokoschka veröffentlichte die »Träumenden Knaben«, und bald erregten auch seine ersten Porträts, welche die Gesichter bloßlegten, statt ihnen wienerisch zu schmeicheln […] sensationellen Unwillen. [Der Architekt] Adolf Loos ging dem landesüblichen Geschmack auf die Nieren, indem er das Ornament brandmarkte, und einer gereinigten Form, einem wohl verstandenen Material die Ehre wiederzugeben versuchte ; auch er ein Täter, ein Reformer, ein Sittenverbesserer bis in die Tafelsitten hinein. Einflüsse aus der großen Welt da draußen, [der britische Schriftsteller und Sozialphilosoph John] Ruskin, [die schwedische Reformpädagogin] Ellen Key, hatten hereingewirkt […]. Und alle diese Erscheinungen zusammenfassend, die [Zeitschrift] ›Fackel‹ des Haupt-Attentäters Karl Kraus …51 Karl Kraus hatte 1896 der Kulturszene der »Väter« offiziell seine Gegnerschaft erklärt und damit sein geistiges und künstlerisches Selbstverständnis begründet : Sein erster bekannter satirischer Text befasste sich  – noch vor der Gründung der Fackel  – mit der »Demolirung« der »kaffeehausdekadenzmodernen« Ästheten des »Jungen Wien«.52 Als solcher »Spielverderber« im Wiener Kulturleben war Kraus früh die wesentlichste Instanz für Berthold Viertel.53 50 BV, Heimkehr nach Europa, geschrieben um den 9. November 1932, 296, K19, A : Viertel, DLA ; Janik, Allan und Toulmin, Stephen, Wittgensteins Wien, Wien 1987, 1987, 42–43. 51 BV, Café Central [Heft II], o.D. [wahrscheinlich Dezember 1948], o.S., K19, A : Viertel, DLA. Unerwähnt bleiben bei Viertel Erneuerungsbewegungen im Bereich der Ökonomie, des Rechts, der Frauenemanzipation, aber auch in den ihm näherstehenden Bereichen der Kunstgeschichte und der Philosophie. Bemerkenswert, aber rezeptionsgeschichtlich erklärbar ist vor allem die Leerstelle um Ludwig Wittgenstein. 52 BV, Der Olymp und das Burgtheater, in : Heidenreich (Hg.), Berthold Viertel Schriften, 1970, 233. 53 BV, Karl Kraus. Ein Charakter und die Zeit, Dresden 1921, 19 ; vgl. Janik, Vienna 1900 Revisited, in : Beller (Hg.), Rethinking Vienna, 2001, 27–56, 42 : »Kraus set the tone for this group.«