Seite - 304 - in Berthold Viertel - Eine Biografie der Wiener Moderne

  304  | Erinnerungsorte  der  Wiener  Moderne felspitz. […] Und das Ganze kostete einen Gulden oder zwei Kronen. Wir saßen dort natürlich nie im ersten Stock […]. Wir saßen unten in der ›Schwemm‹.«63 Gerade in diesem März 1913 stellte sich nun heraus, dass der Baugrund in der Skodagasse und mit ihm das unfertige Theater von Rundts Schauspielhaus- gesellschaft verkauft worden waren und es kein »großes Haus« für die Volks- bühne geben würde. Stefan Großmann schied aufgrund persönlicher Differen- zen mit Arthur Rundt, den er in seinen Erinnerungen nicht erwähnte, aus dem Unternehmen aus. Berthold Viertel blieb unter Rundts Direktion vorläufig an der Volksbühne in der Neubaugasse  – dort institutionalisierte sich ein Proviso- rium, was Viertel zuerst nicht weiter bekümmerte : »Damals war ich zu befangen in dem jungen Glück, Regie führen zu dürfen, war fieberhaft eingespannt zwi- schen Dichtung und schauspielerischer Individualität, von Fall zu Fall den Reichtum theatralischer Belebung entdeckend.«64 In seiner nächsten Inszenierung eines zeitgenössischen Stückes von Herbert Eulenberg (Alles ums Geld) arbeitete Viertel mit zwei noch völlig unbekannten, zukünftigen Stars des deutschsprachigen Theaters : Vor allem der junge Fritz Kortner machte die Premiere am 6.  Mai 1913 zum Sensationserfolg.65 Den ne- ben Kortner noch unauffälliger agierenden Prager Ernst Deutsch hatte Viertel angeblich selbst entdeckt.66 Im Abstand von nur jeweils etwa drei Wochen inszenierte Viertel in der fol- genden Saison Bürger Schippel von Carl Sternheim (11.  Oktober 1913),67 Die lange Jule von Carl Hauptmann (26.  November 1913), Clavigo von Goethe (27.  Jänner 1914), Die von nebenan von Thaddäus Rittner und Das Gnadenbrot von Turgenjew (27.  Februar 1914), Mutter Landstraße von Wilhelm Schmidt- bonn (16.  April 1914), Schwanenweiß von Strindberg (2.  Mai 1914), Der Ziga- rettenkasten von John Galsworthy (23.  Mai 1914) und Die Milchbrüder von Os- kar Maurus Fontana (10.  Juni 1914). Der Schriftsteller Otto Zoff beschrieb diese Inszenierungen später als »Ein- drücke, die für mich bestimmend wurden«, und zählte Viertel »zu den drei, vier Gründern des modernen Theaters in Mitteleuropa«68. Auch Berthold Viertel selbst meinte im Rückblick, dass er in den zwei Jahren vor dem Ausbruch des 63 Forster, Spiel, 1967, 163. 64 BV, Volksbühne 1911, in : Heidenreich (Hg.), Berthold Viertel Schriften, 1970, 230. 65 Rezension von David Josef Bach, in : Mayerhöfer, Berthold Viertel, 1975, 46–48. 66 Forster, Spiel, 1967, 162. Kortner arbeitete später noch öfter mit Viertel, meinte aber später, mit dessen Regie nichts anfangen zu können. Für Kortner verschwendete der Dichter Viertel seine Be- gabung am Theater. 67 Herbert Ihering zufolge die beste Schippel-Inszenierung, die er je sah (Ihering, Herbert, Zum Ge- leit, in : Heidenreich (Hg.), Berthold Viertel Schriften, 1970). 68 Otto Zoff zu Berthold Viertels 60.  Geburtstag, 1945, 69.113, K49, A : Viertel, DLA.