Seite - 211 - in Kreuzenstein - Die mittelalterliche Burg als Konstruktion der Moderne

im 19. Jahrhundert entwickelten oder perfektionierten visuel­ len Formen des Erzählens von Geschichte und Vergangenheit be­ saßen also ein innovatives mediales Potenzial, das im weiteren Verlauf von neuen Medien genutzt werden konnte. Dass gerade Kreuzenstein an der Schwelle zweier unterschiedlicher media­ ler Zeitalter entstand und von Anbeginn sowohl traditionelle, als auch völlig neuartige Formen der Wahrnehmung bediente, zeigt sich im folgenden letzten Abschnitt dieser Untersuchung. Film Seine wohl stärkste und nachhaltigste mediale Prägung, Spiege­ lung und Erweiterung hat Kreuzenstein im Film erfahren. Max Reinhardt und Michael Curtiz haben hier ebenso gedreht wie Ma­ rio Bava, Sophia Loren und Peter Sellers, aber auch Elke Sommer, Donald Sutherland oder Nicolas Cage. Zuletzt ( 2014 ) diente Kreu­ zenstein als Kulisse für die US­ amerikanische Reality­ Show » The Quest «. Der Blick auf die bemerkenswerte Funktion der Burg als Filmkulisse bündelt noch einmal wichtige Aspekte der Unter­ suchung und eröffnet neue Perspektiven. Dass gerade Kreuzen­ stein zu einem bevorzugten Drehort von Historien­ und Horror­ filmen wurde, deutet auf eine besondere mediale Eignung der Architektur zur Übertragung ins Filmbild hin. Und die auffällig konstante Präsenz der Burg im Film bestätigt abermals den be­ reits mehrfach thematisierten modellhaften und allgemeingül­ tigen Anspruch und Charakter dieser physisch greifbaren Mit­ telalterfiktion. Kreuzenstein lässt sich nicht nur als Schauplatz, sondern auch in seiner Funktion als » Zeitmaschine « unmittelbar mit dem Film in Beziehung setzen. Das Streben nach Authenti­ zität vereint Kreuzenstein – und zahlreiche andere Bauten des späten 19. Jahrhunderts – mit dem historischen Film : » Abgesehen von ihrer Theaterhaftigkeit «, schreibt Siegfried Kracauer, » haben historische Filme noch eine andere Eigenschaft, mit der man sich abfinden muß : sie sind virtuell umgrenzt ; sie laufen der Affinität des Mediums zum Endlosen zuwider. Die Welt, die sie zeigen, ist als Reproduktion einer vergangenen Epoche ein künstliches Er­ zeugnis, vollständig abgetrennt vom Raumzeit­ Kontinuum der Lebenden, ein geschlossener Kosmos, der keine Erweiterungen zuläßt. «651 Aber auch der Dingfülle des Interieurs des 19. Jahrhun­ derts, die in Kreuzenstein so eindrucksvoll mit der Vorstellung ei­ ner mittelalterlichen Burg verwoben ist, wurde mit dem » Eintritt des Requisits in den Film «, der zunehmenden filmischen Präsenz dinghafter Ausstattungselemente, ein neues Medium eröffnet, worauf bereits Walter Benjamin hinwies.652 Wie Panoramen und 211Film