Seite - 41 - in Kreuzenstein - Die mittelalterliche Burg als Konstruktion der Moderne

des Dritten Reiches hochhält «, das » Lieblingsbild der deutschen Jugend «99, treibt auf geradezu gespenstische Weise die oft unfrei­ willige Komik und den offensichtlichen Anachronismus der he­ roischen Rittergestalten an der Schwelle vom 19. zum 20. Jahr­ hundert auf eine späte Spitze, die nicht mehr zu überbieten ist. Ikonisch konzentriert, hat hier die Politisierung des mittelalter­ lichen Ritters ihren Höhepunkt erreicht.100 Modernisierungen Die romantische Begeisterung für das Mittelalter mündete in ganz Europa in zahllosen Burgenrestaurierungen, ­ rekonstruk­ tionen oder – wie im Fall von Kreuzenstein – weitgehenden Neu­ bauten. Die äußere Erscheinung der mittelalterlichen Vorbilder wurde dabei mehr oder weniger gekonnt imitiert und interpre­ tiert, die historischen Funktionen als Wehrbau und Sitz des Rit­ ters aber nur fingiert. Um mehr zu sein als bloße malerische Kulissen, mussten die neuen Burgen mit neuen Funktionen aus­ gestattet und auf diese Weise modernisiert werden. Wir haben es also mit hybriden Gebilden zu tun, hinter deren mittelalterli­ chen Formen in der Regel zutiefst moderne Funktions­ und Be­ deutungsebenen zum Vorschein treten. Als historische Monumente, die oft auch die Geschichte der eigenen Familie repräsentierten, wurden die funktionslos ge­ wordenen Wehr­ und Wohnbauten von ihren vorwiegend aris­ tokratischen Bauherrn zugleich musealisiert und vielfach der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Ausgestellt wurde gleich­ sam das Mittelalter selbst, in Gestalt vollständig eingerichteter Wohnräume, in denen tatsächlich aber niemand mehr wohnte. Die historische Funktion wurde damit zur Fiktion, und so fik­ tiv wie die Wohnfunktion waren auch die imaginären Bewoh­ ner dieser Burgen – zumeist historische oder legendäre, häufig namenlose Rittergestalten, von denen erzählt wurde, sie hätten dereinst in ebendiesen Gemächern gehaust.101 Die Räume sollten zugleich den Eindruck erwecken, dass diese imaginären Bewoh­ ner soeben erst den Raum verlassen hätten und jederzeit wieder zurückkehren könnten. Der reale Mangel an ritterlichem Leben wurde, wenn es nicht etwa durch umfassende historische Gemäl­ dezyklen monumental ins Bild gesetzt wurde, durch ein surplus an mehr oder weniger historischen » Wohnspuren « kompensiert, dinghaften Stellvertretern des abwesenden Personals in den Ku­ lissen eines Historiengemäldes.102 Die phantastische Idee, der Ritter könnte jederzeit wieder bei der Türe hereintreten und das historische Bild » zum Leben erwecken «, bestimmt topisch die 41Modernisierungen