Page - 273 - in Literarisches System in Österreich 1933/1938–1945 - Zensur und Förderung – Literarische Vereine – Anthologien

273 © 2021 by Böhlau Verlag GmbH & Co. KG, Zeltgasse 1/6 a, A-1080 Wien https://doi.org/10.7767/9783205212355 | CC BY 4.0 Einleitung wurde offiziell das Funktionsspektrum der Anthologie in Form einer „Monozentrierung des kulturellen Sinns“127 auf ein ideologisch festgelegtes Propagandainstrument eingeschränkt, wesentlich rigider als das Einzelwerk, da sie eine repräsentative, halboffizielle Funktion zu erfüllen hatte. Der NSLB-Funktionär und Herausgeber mehrerer Sammelbände, Karl Sei- bold, erklärte im Vorwort zu seinen Erzählern der Zeit, eine Sammlung sei mehr „als ein Buch, nämlich ein gemeinsamer Wille, der gemeinschaftlich in Erscheinung tritt“.128 Der „gemeinsame Wille“ war jener der Partei und ihrer ihr nahestehenden Organisationen sowie der exekutierenden Ministerien.129 Zum einen traten sie und ihre Funktionäre als Her- ausgeber oder Auftraggeber der Anthologien hervor (v. a. RMVP, Gauleitung bzw. RStH, RKK, DAF, NSLB, RJF, SA, OKW und die regionalen Reichs- und Gaupropagandaämter), zum anderen übten sie über verschiedenste Förderungsmaßnahmen  – insbesondere durch Subventionen und Empfehlungen, in einem Fall durch die Verleihung des staatswichtigen Nationalen Buchpreises130  – maßgeblichen Einfluss aus. In den redaktionellen Begleittex- ten (Einleitungen, Nachworte, Grußworte, Mottos, Widmungen) werden diese instituti- onellen Vernetzungen und der Status als „Auftragsarbeit“131 meist sichtbar. Für Abdrucke in privilegierten Sammlungen parteiamtlicher und staatlicher Art oder für gemeinnützige oder wissenschaftliche Zwecke wurde zudem empfohlen, im Verlagsvertrag die Honorar- freiheit zu vereinbaren. In einer seitens der Parteiamtlichen Prüfungskommission (PPK)132 autorisierten Miszelle133 des Rundfunkredakteurs E. Kurt Fischer wird festgehalten, dass die Anthologie der Gegenwart „ihre Maßstäbe überhaupt nicht mehr der reinen Ästhe- tik entnehmen“ soll, sondern dass „Wert und Bedeutung auch eines Kunstwerks nach sei- ner inneren Haltung und Zielsetzung, etwa nach seinem kämpferischen Gehalt oder nach dem in ihm verkörperten Lebenswillen“ zu bemessen sei. Der Anthologist habe Politiker zu sein, „ein Mensch nämlich, der seine Auswahl aus Dichtwerken von gestern und heute nicht nach seinem persönlichen Geschmack, sondern nach den Forderungen der Stunde zu gestalten hat, nach Forderungen, die Ausdruck des völkischen Lebenswillens sind“: Im Falle der Neuauflage einer Anthologie, die „vor dem Umbruch“, vor der „Umwertung aller Werte“ erschienen war, sei es „mit der Ausmerzung von acht oder zehn jüdischen Lyrikern“ nicht getan. Das Neue der Kriterien für die Beurteilung von Literatur war, dass wie im autoritären „Ständestaat“ Österreichs nicht die intellektuelle oder künstlerische sondern 127 Aleida und Jan Assmann (Hg.): Kanon und Zensur. München 1987, 15. 128 Erzähler der Zeit. Hg. Karl Seibold. München 1939. 129 Vgl. dazu Strothmann85, 408–412. 130 Für die anonymen Gedichte der „Anschluss“-Anthologie Das Lied der Getreuen, damit die prominenteste Anthologie des „Dritten Reiches“. Der Preis wurde zwischen 1934 und 1939 sonst nur an Autoren vergeben (Strallhofer94, 27–30 und Dambacher96, 130–132). 131 Strothmann85, 408. 132 NSB 1940, H.12, Nr. 131  – Von dem Organ der Parteiamtlichen Prüfungskommission wurden 31 hier aufgenommene Anthologien empfohlen und damit in den Parnass des Parteischrifttums aufgenommen. Grundsätzlich wurden sie daher nach 1945 in Österreich verboten (→LGB46). 133 In DNL 41.1940, 221–222.