Page - 65 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Volume II: Kunstlandschaften im Norden, Süden und Westen

Barocke Möbel und sakraler Raum | 65Prunkappartements, Zeremo iell und Liturgie wie szenische Darstellungen mit Begebenheiten aus der Heiligen Schrift präsentie- ren. Geschnitzte Bilder vervollständigen überdies die Bänke in der Wiener Franzis- kanerkirche, auf großen Tondi sind dort Ordensheilige zu erkennen. Ferner wären die Laien gestühle in der Wiener Peterskirche und der Melker Stiftskirche zu erwäh- nen, die Cherubim und Palmzweige sowie Reliefs mit der Tiara und den gekreuzten Schlüsseln Petri bereichern. Die Möbel in den genannten Sakralbauten sind auf die späten 1720er- und 30er-Jahren zu datieren. Und schließlich zählt zu dieser Art von Möbeln die Bankgarnitur der Benediktinerkirche in Vomp-Fiecht (Abb.  340, 341) von 1771/73. Die Schnitzarbeiten an den Wangen geben marianische Symbole, Sze- nen aus dem Leben der Heiligen Familie, ferner Heilige sowie Papstinsignien und Sakralgerätschaften wieder. In profanen Räumen ergäben Inventarstücke mit solchen inhaltlichen Aussagen selbstverständlich keinen Sinn. Türen Bei der Erwähnung des Dürnsteiner Chorgestühls wurde bereits der mehrzonige ver- tikale Aufbau beschrieben, der Gestühl und Mauerwerk charakterisiert. Die gleiche Aufteilung zeichnet zwei von Pfeilern flankierte schlanke Wandachsen im Altarbe- reich der Stiftskirche aus. In vier Register gegliedert, bestehen die senkrechten Bänder aus je einer Tür, einem Relief, einer Balustrade und einem Fenster. Die Höhe der ver- schiedenen Ebenen entspricht jener des Gestühls und der Einteilung des Mauerwerks darüber, zudem hatte Probst Übelbacher seinen Tischler Hippolyt Nallenburg ange- wiesen, für das Gestühl und die Portale die gleichen Werkmaterialien zu verwenden.134 Daher stimmt der an den Arbeiten vorherrschende Farbklang überein, den das relativ helle, nur leicht gemaserte Nussholz, das dunklere Pappelmaserholz und die vergol- deten Schnitzarbeiten bestimmen. Außerdem achtete Nallenburg auf eine identische Ausformung besonderer Details. So gleichen sich die Umrissformen der gebauchten Füllungen, die von geschnitzten Blüten und schmalen Rundprofilen gesäumt werden. Das Aussehen der Türen im Altarbereich wiederholte Nallenburg bei der Fertigung der Portale für die Seitenkapellen. Dem Propst war es augenscheinlich ein Anliegen, die Tischlerarbeiten zu vereinheitlichen und durch entsprechende gestalterische Mit- tel in die Architektur einzubinden. Auch in Dürnstein offenbart sich das Bestreben, die raumaustattenden Künste einer übergeordneten Leitidee unterzuordnen. 134 Kain/Penz, Inszenierung (2010), 145, 157–158 und Abb.  116 ; Penz, Kalendernotizen (2013), 261–262. Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0