Page - 53 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Volume II: Kunstlandschaften im Norden, Süden und Westen

Künstlerische Inventionen, Modelle und Entwürfe | 53Die Frage nach der Urheberschaft von E twürfen für Sakralmöbel vention Hildebrandts beruhen dürfte. Dagegen werden Details wie die Verwendung von Furnieren statt der ursprünglich vorgesehenen Schnitzarbeiten oder die Form des intarsierten Bandlwerks auf dem Stilempfinden des Tischlers beruhen.103 Entwürfe von Bildhauern und Bildschnitzern Der aus Süddeutschland zugewanderte Joseph Matthias Götz war einer jener Bild- hauer, die nebenbei Kirchenausstattungen konzipierten. Ausweislich des Vertrags, den er mit dem Kremser Stadtrat wegen der Anfertigung eines neuen Gestühls für die Pfarrkirche St.  Veit schloss, zeichnete Götz einen Riss des gewünschten Inventar- stücks. Außerdem schuf er die in die Möbelrückwand eingesetzten Relieftafeln, wäh- rend die rahmende Struktur der Gestühlsreihen in der Werkstatt des Kremser Tisch- lermeisters Joseph Gratwohl gefertigt wurde. Und noch zwei weitere Bildhauer sind uns im Zuge der vorliegenden Studie als Entwerfer von Tischlerarbeiten begegnet. Zum einen Franz Xaver Nissl (1731–1804), auf dessen künstlerischen Inventionen das Erscheinungsbild der in den 1770er-Jahren geschaffenen Bänke und Beichtstühle für die Stiftskirche von St.  Georgenberg beruht (Abb.  340, 341, 345, 346). Zum anderen Georg Raphael Donner (1693–1741), der in den frühen 1730er-Jahren für die Dom- kirche in Bratislava (Pressburg) das Chorgestühl entworfen haben soll. Die Büsten über dem Hauptgebälk bezeugen die Übernahme von Gestaltungsprinzipien, die für das Heiligenkreuzer Gestühl von 1707/09 charakteristisch sind. An seiner Entstehung war der damals 14- oder 15-jährige Donner aktiv beteiligt.104 Entwürfe eines Theateringenieurs und eines Theaterdekorateurs Weiter muss an dieser Stelle auf den Maler und Theateringenieur Antonio Maria Nic- colò Beduzzi (1675–1735) sowie auf den Theaterdekorateur Giuseppe Galli Bibiena (1696–1757) hingewiesen werden. Allem Anschein nach waren beide Künstler als Ent- wurfszeichner am Bau des Melker Chorgestühls beteiligt, das auf 1736/37 zu datieren ist. Im Hinblick auf die Gestaltung des Möbels bestand Abt Berthold Dietmayr auf einer außergewöhnlichen Großform, eine Forderung, der Beduzzi und Galli Bibiena überzeugend nachkamen, indem sie das Möbel mithilfe von Stuckarbeiten formal und 103 Das entspräche der Arbeitsweise französischer Architekten des frühen 18.  Jahrhunderts, die die Wand- gliederung entwarfen, vielleicht auch die Lage der Ornamente auf den Binnenfeldern andeuteten, doch fiel die Gestaltung der einzelnen Ziermotive in den Verantwortungsbereich der Bildschnitzer. Wilke, Innendekoration (2016), Bd.  1, 132. 104 Jávor, Donner (1996), bes. 140–142. Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0