Page - 51 - in Wolfgang Kraus und der österreichische Literaturbetrieb nach 1945

frontiert, die sich in heftigem Widerstand gegen die modernen Kunst strömungen äußerten.29 Die literarische Öffentlichkeit unterstand den kulturpolitischen Vor- stellungen der großen Koalition und antimodernistischen Ressentiments. Die österreichische Kulturpolitik konzentrierte sich auf die internationale Ausstrahlung von traditionsreichen Institutionen wie den Wiener Philharmo- nikern, den Sängerknaben, den Ensembles von Burgtheater und Staatsoper sowie den Salzburger Festspielen. Die staatliche Kulturpolitik der ÖVP schloss an die eigene konservativ-katholische Tradition an. Kunst und Kultur gerieten unter den Einfluss zweier Strömungen, einerseits der Wiederkehr der traditionellen politischen Struktur, der konservativ dominierten Regierungspolitik und der Wiederbelebung des deutschnationalen Lagers und andererseits der bipolaren Spannungen des Kalten Krieges, die das gesamte öffentliche Leben prägten. Der langjährige ÖVP-Unterrichtsminister Heinrich Drimmel charakterisierte noch 1962 die Kultur der Repräsentanz: „Das materielle Leben des Staates verlangt den repräsentativen Kulturalismus. Das Gepräge der Festwochen, die Marmor- fassade der Kulturpaläste wirken in der politischen Willensbildung der Massen- demokratie überzeugender als das drängende Verlangen [...] nach Beseitigung [...] des Notstandes der wissenschaftlichen Forschung und der künstlerischen Betätigung.“30 Während in Westdeutschland z. B. in den frühen 1950er Jahren eine Kontro- verse zwischen den Autorinnen und Autoren der „Gruppe 47“ eine Politisierung der Literatur mit sich brachte und konservative Kritik, die eine politikfreie Lite- ratur wünschte, entfaltete,31 wurde eine solche Diskussion in Österreich nur in Ansätzen geführt.32 In kulturellen Angelegenheiten war zudem mit dem Beginn des Kalten Krieges ein „Vorhang aus Papier“ („paper curtain“) zwischen Öster- reich und der Bundesrepublik Deutschland gefallen, der jeden bilateralen Aus- tausch ökonomischer, rechtlicher und politischer Art behinderte und bis kurz vor Ende der Besatzung 1955 in Kraft blieb.33 Eine „kulturfördernde“ Maßnah- 29 Vgl. Gert Kerschbaumer: Der kalte Krieg gegen die Moderne. In: Ders., Karl Müller (Hg.): Beg- nadet für das Schöne. Der rot-weiß-rote Kulturkampf gegen die Moderne. Wien: Verlag der Gesellschaftskritik 1992, S.  117–204. 30 Heinrich Drimmel: Österreichische Kulturpolitik seit dem Staatsvertrag. In: Österreich in Geschichte und Literatur 6 (1962), H. 8, S. 343–351, hier S. 349. 31 Hans Dieter Zimmermann: Literaturbetrieb Ost – West. Die Spaltung der deutschen Literatur von 1948 bis 1998. Stuttgart, Berlin, Köln: W.  Kohlhammer 2000. S. 57  ff. 32 Vgl. Günther Stocker: Zweimal ‚junge Generation‘. Konstruktionen des literarischen Neuan- fangs nach 1945 in West-Deutschland und Österreich. In: Joanna Drynda (Hg.): Zwischen Aufbegehren und Anpassung. Poetische Figurationen von Generationen und Generationser- fahrungen in der österreichischen Literatur. Frankfurt/M. [u. a.]: Peter Lang 2012 (= Posener Beiträge zur Germanistik 32), S. 69–82. 33 Joseph McVeigh: Lifting the Paper Curtain. The Opening of Austrian Literary Culture to Ger- many after 1945. In: German Studies Review 19 (1996), H. 3, S. 479–499, hier S. 481. Open-Access-Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0 Entwicklung(en) des Literaturbetriebs nach 1945 51