Page - 52 - in Wolfgang Kraus und der österreichische Literaturbetrieb nach 1945

me, die im Nationalrat Ende März 1950 beschlossen worden war, betraf das „Bundesgesetz über Bekämpfung unzüchtiger Veröffentlichungen und den Schutz der Jugend gegen sittliche Gefährdung“, das sogenannte „Schmutz- und Schund- gesetz“, im Zuge dessen auch realistische AutorInnen, moderne literarische Wer- ke und so mancher Klassiker indiziert wurden.34 In der Kunst und Literatur löste ein konservatives Paradigma mit „Habsburg- nostalgie“, „Österreich-Glorifizierung“ und einem antitotalitären Konsens, der sich als Antikommunismus äußerte, die kurze Aufbruchs- und Nachholphase ab, die zwischen 1945 und 1948 stattgefunden hatte. Der ab 1947 einsetzende Kalte Krieg zwischen den Supermächten USA und UdSSR bestimmte auch die (kultur-)politischen Fronten in Österreich,35 „wo es galt, die Kommunisten mit allen Mitteln einzudämmen“,36 was auch Folgen für Autorinnen und Autoren mit der „falschen“ Ideologie nach sich zog. So wurde z. B. die kommunistische Journalistin und Schriftstellerin Eva Priester, die für eine neue, gegenwartsbezogene und politische Literatur plädierte, auf die „Schwar- ze Liste“ gesetzt und von Unterrichtsminister Felix Hurdes aus der Textvor- schlagsliste jener Lyrikerinnen und Lyriker gestrichen, die die neue österreichi- sche Nationalhymne dichten sollten, und durch die schwer NS-belastete Paula Grogger, bereits vor 1938 Mitglied des „Bundes der deutschen Schriftsteller Österreichs“, einer Vorfeldorganisation der Reichsschrifttumskammer, ersetzt.37 Generell wurden kommunistische österreichische Schriftstellerinnen und Schriftsteller, darunter Hugo Huppert, Franz Kain, Susanne Wantoch oder Karl Wiesinger, in ihrem eigenen Land nicht wahrgenommen und veröffentlichten ihre Werke, wenn dies überhaupt möglich war, in parteieigenen Verlagen wie Globus, oder in der DDR. Auf diesen Sachverhalt weist Ernst Fischer in einem Brief an den SED-Kulturfunktionär Alfred Kurella hin, der die Schwierigkeiten „eines nicht in der DDR lebenden kommunistischen Schriftstellers, der für das deutsche Sprachgebiet schreibt“,38 betont und beklagt, dass der Schriftsteller ohne Leserin bzw. Leser zum literarischen Emigranten wird. 34 So griff z. B. der Schriftsteller Viktor Reimann, der dem „Verband der Unabhängigen“ ange- hörte, der FPÖ-Vorgängerpartei, in der politisch rechtsgerichteten Zeitschrift „Die neue Front“ vom 26.  April 1952 die von Weigel herausgegebene Anthologie „Stimmen der Gegenwart“ an. Der Anthologie drohte ein Verbot nach dem Gesetz zum Schutze der Jugend vor „Schmutz und Schund“. Vgl. dazu Kerschbaumer: Der kalte Krieg gegen die Moderne, S. 124  f. 35 Vgl. dazu auch Michael Hansel, Michael Rohrwasser (Hg.): Kalter Krieg in Österreich. Litera- tur, Kunst, Kultur. Wien: Zsolnay 2010 (= Profile 17). 36 Günther Bischof: Spielball der Mächtigen? Österreichs außenpolitischer Spielraum im Kalten Krieg. In: Kos (Hg.): Inventur 45/55, S. 126–156, hier S. 142. 37 Vgl. Rathkolb: Die paradoxe Republik, S. 233. 38 Ernst Fischer an Alfred Kurella, 22. November 1961. Zit. n. Thomas Kroll: Kommunistische Intellektuelle in Westeuropa. Frankreich, Österreich, Italien und Großbritannien im Vergleich (1945–1956). Köln, Weimar, Wien: Böhlau 2009 (= Industrielle Welt 71), S. 334. Open-Access-Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0 52 Der österreichische Literaturbetrieb nach 1945